姚璇秋艺术评价

姚璇秋在潮剧舞台上，塑造了十几个古代和现代的不同年龄、不同身份的妇女形象，一个个成为观众喜爱的人物。她继承了潮剧青衣旦行的传统表演艺术程式，又广泛学习融化兄弟剧种的表演艺术，在实践中逐步形成自己的表演风格。台风雍容大方，做工流畅自然，在塑造角色时，能够保持形象的内在感情和形式美的统一。她扮演《扫窗会》王金真的表演，戏曲专家认为完全符合苏联史坦尼斯拉夫斯基体系的表演方法。她扮演《辞郎洲》的陈璧娘，突破青衣旦的规范，吸收武旦表演程式，加以衍化。在“辞郎”、“送郎”的表演中，柔情似水；在“骂贼”、“殉国”中，烈骨如霜。完美地表现了陈璧娘这个英雄人物身上的性格特征。田汉同志说她的表演艺术有浓厚的地方剧种的艺术特点，塑造了一个不同于梁红玉、花木兰、穆桂英的古代女英雄陈璧娘的艺术形象。她扮演的现代英雄人物有李梨英、王凤来、江雪琴等，在表演雪琴在上山前盼亲人的亲情、友情、革命豪情的抒发，以及惊悉丈夫彭松涛牺牲时抑制、悲痛心情的强烈表演节奏，产生撼人心弦的艺术效果。而在“被捕斥敌”的表演中，念白的抑扬顿挫，字字如珠，直抒江姐正气凛然、热血激荡的大无畏精神。1957年潮剧首次进京时，中国戏剧家协会主席田汉先生题赠姚璇秋（乌水为梨园戏《陈三五娘》饰五娘的苏乌水）：“争说多情黄五娘，璇秋乌水各芬芳。湖边细柳迎环佩，江上名桥走凤凰。清曲久曾传海国，潮音今已动宫墙。难忘花落波清夜，荡气回肠听扫窗。”

更多姚璇秋资料>>