一九四二影片评价

《一九四二》剧照(2张)电影的改编很好地将故事性与纪实性合二为一，主次分明、有条不紊。在表现形式上，导演冯小刚有效地利用了过往电影的成功元素，如自然灾害后的人性重建和白热化的战争场面，以及少许冯式幽默渗透其中（影评人大奇特评）。在这部电影里，导演冯小刚端起了架子，仿佛说书先生一般，搞了个全景式的叙述，让观众恍若回到了茶馆时代：国民政府如何如何、老百姓如何如何、日本人又如何如何。一连串的故事讲下来，不少观众都觉得灾民好苦，但究竟是如何苦到骨子里、苦到五脏六腑中，观众还是不能感同身受，只能从断肢残臂里或者卖儿鬻女中寻觅自己的泪点，这种强加用外力推动情感走向的故事处理方法是很低级的，远不及冯小刚同类题材的作品《集结号》（凤凰网评）。《一九四二》戏里戏外对逃荒饥民“哀其不幸，怒其不争”的潜台词，都隐含着一种将精英与大众对立，让精英成为大众救星的文化立场；然而，这种意识形态既偏颇且危险。影片的另一重道德困境在于该片的主创者对于史料的选择性运用。有人参研史料，认为蒋介石远非影片塑造的那么清白无辜，而河南省长李培基与军事长官蒋鼎文在这一事件中的是非功过却与影片中的表现刚好相反，更有人举证所谓“河南民众靠日军放粮获救，进而协助日本人对抗中国军队”其实是一种以偏概全的谬论（《中国新闻周刊》评）。电影《一九四二》，以当年那场河南大饥荒为背景，从一个小切口诠释了当时的中国，真实记录了那段苦难深重的灾难，还原历史真实，打捞人们群体记忆，真是一部震撼人心的巨片、警世奋进的史诗影片。70年前的中国，外寇入侵、国家危难，加之再遇上一场大旱，河南一个省300万人活活饿死，该片让观众对那段苦难深重的历史，有了直观回望的逼真感知，心结难平的痛楚积愤。“忘记过去就意味着背叛”，用剧中演员徐帆的话来说，拍摄这部“苦到麻木”的影片才会激发人们今日更加奋起。当代中华盛世百业昌明，举国上下呈现奋力奔小康之势。在新的历史征程开启之际，冯小刚用这部贺岁电影再现那段民族苦难，不仅为了忘却的纪念，告诫人们刻骨铭心那段深痛，其价值还在于让世人牢记历史的教训，越是盛世繁华，越要保持清醒理智，时刻怀有强烈忧患警醒意识，不为当下而满足，立足奋进再争先，把中华民族建设得更昌盛。（《东方城乡报》评）电影《一九四二》里，冯导没有走喜剧贺岁路线，一改调侃、喜剧、幽默的路子，把70年前发生在河南的那场大饥荒冰冷冷地展现在观众面前。影片的色调是阴沉的，在把政治、军阀、牧师、记者、财主、难民等人物，置身于1942年的中国舞台上。把特写定格在河南大旱，造成灾民大逃难，饿死三百万人的历史事件上，让各路人马，不同身份，不同职业的人在饥荒面前展现出赤裸裸的人性。影片的整体风格是冰冷、残酷的，可总想找出在极度恶劣的环境下，在绝望的饥饿面前，仍有些许暖色，让人在沉闷中得到慰藉，在悲凉中看到希望。尤为令人动容的是影片最后一幕，小女孩失去了唯一的亲人———母亲后，说，活着的人我都不认识了，这时候已决心不再逃难，逆着人群往回走的老东家说，叫一声爷爷吧，叫一声爷爷我们就算认识了。苍凉的画面上一位老者牵着小女孩远行的背影。那一瞬间，观众的心被温暖了，被祖孙俩生死相依的背影温暖了，至此，终于明白，人们这个民族经历磨难，始终没有灭种亡族的伟大内在动力，让观众在灾难中看到了人性之光。（《海峡时报》评）大胆花钱、谨慎改编相较于投资方的大胆出资，导演冯小刚和编剧刘震云在剧本改编上却显得过于小心谨慎，电影叙事成为《一九四二》最大的软肋和硬伤，也许是出于担心如果把一些更深刻的情节编入电影中会没办法通过审核的缘由，也许是担心电影场面过于血腥和残酷，导致观众观影效果不佳，引起观众反感或恐惧不敢进入电影院观看。不管出于怎样的顾虑，恐怕这都与巨大的投资所带来的拍摄压力有关，一旦改编不利，影响票房收入，对出品方、投资方都是致命的打击，毕竟这部投资2.1亿的电影票房需要达到8亿才算赢利，可想而知制作方的压力有多大。（《电影评介》评）温故中求新看过《一九四二》的人，不自觉地就会将它与《唐山大地震》作比较，并且可能会得出这样一个结论：《一九四二》不如《唐山大地震》深刻，影片的支撑点不牢固，整个电影弥漫着的都是荒寒彻骨的悲痛与无奈，看不到活着的希望，而观众们，或者是河南人，甚至具体到延津人，现在都活得好好的，那么拍这部电影的意义在哪里。在温故中求新，如果影片一直聚焦于这群逃荒人的悲欢离合，那么，观众的情感也不会被激荡到什么程度，冯小刚对剧本一大超越就是在播放逃荒故事的过程中，不时地将镜头放到重庆黄山官邸，那里不是笙歌艳舞，就是在探讨国际大事，这样一对比，似乎河南人民的逃荒就只是小事一桩。在难民想着是宁肯饿死当中国鬼呢？还是不饿死当亡国奴呢？蒋委员长却在思索，是为国而战还是为民而战呢？—位军官也许道出了蒋委员长的心声:“老百姓死了，土地还是中国人的;可是如果当兵的饿死了，日本人就会接管这个国家。”于是蒋委员长撒手不管，最后又亡羊补牢，可为时已晚，独夫民贼的帽子还是被扣上了。冯小刚的《一九四二》虽然拍的也是灾难片，但没有流俗，没有拯救等庞大字眼上帝也暂时拿魔鬼没有办法”，尽全力去还原，但不琐碎，也不评判。不同的人去看这部电影，都能找到自己的影子。这是继《唐山大地震》以后对国产灾难片的又一次突围与超越。（《名作欣赏》评）

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