朱文顺生平事迹

1938年3月经朋友介绍进入“株式会社满洲映画协会”(简称“满映”)。他先当剧务助理，次年改任导演助理，跟随日本导演大谷俊夫拍摄了属于国策片的《冤魂复仇》和《东游记》等，随后又跟高原富士郎拍摄了生活喜剧片《人马平安》。朱文顺虽读书不多,更没有专门学过电影业务，但他天资聪慧，把片场作为课堂，潜心学习，收效显著。当时助理导演的主要任务是将导演的话翻译给演员听，按导演的意图组织现场拍摄。朱文顺日语流畅，他在传达导演的意图的同时，慢慢悟到了导演工作方法，很快熟悉了片场的“现场调度”。两位日本导演见朱文顺领会意图快，工作得心应手，后期工作也常叫他去帮忙，这使朱文顺很快掌握了剪辑技巧。对朱文顺来说，这三部影片的拍摄，等于他读了两年电影大学。他跃跃欲试，很想在片场中一试身手。正当朱文顺跟大谷俊夫拍摄《冤魂复仇》时，著名的日本特务头子、原伪满民政部警务司长甘粕正彦取代原理事长金璧东，出任“满映”第二任理事长。甘粕到任不久，就提出了一个响亮的口号“满映应当成为满洲人的满映”，这使全会社的中国人和日本人都想不到。甘粕的话说了就要照办，1940年“满映”新制了两个“导筒”，交给了助理导演朱文顺和周晓波，这给朱文顺创造了时机。“满映”建立时，就被定为国策会社。就是担负国家政策使命的会社。“满映”正是以这种思想为根本指导思想，致力于拍摄国策片，借助电影努力宣传日本，介绍伪满洲国，鼓噪日满一心和五族协和等，用殖民思想奴化东北民众。“满映”拍片伊始，就推出了宣传伪满国军和美化伪满警察的《壮志烛天》、《大陆长虹》、《国境之花》、《铁血慧心》和《黎明曙光》，以及介绍日本的《东游记》等。面对现实，朱文顺不得不绕开主流国策影片，而拍摄反映婚姻家庭的生活片。1940年，他拍摄了他的第一部影片《谁知她的心》，影片描写一个叫小英的姑娘在周家做佣人，她看见阔家小姐穿戴漂亮，生活舒适，也想过富人的生活。她趁周家全家外出旅行之机，穿上周家小姐的漂亮衣服，把自己打扮成阔家小姐，与一赵姓青年相爱。小英本想告诉对方自己的真实身份，但总是不好启齿。周家旅行回来，真相大白。赵姓青年感到自己受了欺骗，小英道歉，赵姓青年原谅了小英。影片通过这样一个特定情节，表现女孩子的浮躁和追求奢华。这在当时来说，影片主题健康。1941年，朱文顺又编导了同样题材的影片《她的秘密》，影片描写了一桩一波三折的婚姻破镜重圆的故事，反映嫌贫爱富思想给婚姻造成的苦难。同年,朱文顺又拍摄了《新婚记》和《王麻子膏药》两部影片。《新婚记》是一部喜剧片。描写一个非常任性的女人宵音管理家事，她听不进丈夫关的话，把家里搞得一塌糊涂。关的老父从乡下进城看到儿媳把家搞得不像样子，也难以忍受，便向邻居请教男人该怎样当家，又把宵音的父亲请来评理调解。关在公司职员的帮助下，教训了妻子，家庭生活和睦起来。《王麻子膏药》描写在繁杂的市场里，一家膏药店为求得生存而与各方面竞争的生活。1942年,朱文顺在反映家庭生活方面继续摸索前进，拍摄了《恨海难填》,描写弟弟利用曾与嫂子恋爱的经历向嫂子敲诈钱财的故事。同时又扩展影片题材，拍摄了反映底层人民生活，特别是戏剧演员生活的《歌女恨》和古装片《豹子头林冲》。1943年，随着日本在南太平洋战事吃紧，“满映”拍片数量锐减。这一年朱文顺只编导了一部《劫后鸳鸯》。影片仍是表现家庭生活，描写富家子弟唐鸿志与表妹陶英华相爱，英华已经怀孕。唐母为了操纵这个家庭，想让自己的侄女玉茹同鸿志结婚。唐鸿志不肯，唐母便把英华赶走，硬让鸿志娶玉茹为妻。鸿志在洞房花烛之夜,想起英华,遂毅然离去，到一家百货商店去工作。商店里的姑娘丽乡又爱上了鸿志，鸿志不得不躲到别处去。英华离家后本想自杀，但想到腹中的孩子，又坚持活了下来。她先当家庭教师又当糕点工人，最后在糕点铺的一个同事家里生下了孩子。几经波折，鸿志找到英华，但这时孩子已经死去。俩人终于凄婉地结合。1944年，朱文顺拍摄了同类题材影片《白雪芳踪》。1945年，朱文顺还拍摄了《芝兰夜曲》。“满映”在其生存的8年时间里，共拍摄了故事片108部，朱文顺5年时间独拍影片10部，拍片数量可观。综观朱文顺的早期创作，主要是反映婚姻家庭和底层民众生活的苦难，表现穷弱被欺，善终胜恶的主题。在以国策电影为主旨的“满映”，朱文顺远离国策片而寻找自己的题材领域，一定程度上反映东北沦陷区人民的生活，这是难能可贵的。与朱文顺同时拍片的周晓波取悦于日伪当局，拍摄了典型的国策片《黄河》和《大地逢春》，表现出媚骨，为人民所唾弃。朱文顺通过拍片，将几名日本剧作家八木宽、长烟博司、山内英三和中国编剧张我权，中国演员浦克、李显廷、刘恩甲、张敏、白玫、张静、叶苓等团结到自己周围，使他们拍摄生活片而不拍或少拍国策片，也具有进步意义。1945年，伪满洲国已风雨飘摇。8月8日，苏联对日宣战，同时出兵中国东北。8月15日，日本无条件投降。伪满首都新京和“满映”都乱作一团。8月19日晚，苏联航空兵先头部队占领新京，8月20日晨6时，“满映”理事长甘粕正彦服氰化钾自杀身死，“满映”解体。在中共长春地下党领导下，原“满映”的进步人员组织起来，成立了“东北电影工作者联盟”，反对国民党特务分子的阴谋破坏活动，于1945年10月1日成立了东北电影公司，将原“满映”的权力掌握在自己手里。朱文顺参加了东北电影公司，回到人民电影怀抱。1946年5月，东北战局发生骤变：国民党大军由南至北压来，东北局决定：放弃长春。令东北电影公司将接收的器材紧急北迁，并动员进步职工前往。朱文顺因故未能成行而滞留长春。东北电影公司迁出后,国民党接收大员随即接管了长春。中共地下党员张瑞芳、金山，受周恩来副主席秘密派遣，利用特殊关系，代表国民党中宣部，接收了原“满映”的房屋和设备，于1946年7月7日成立了长春电影制片厂(史称“长制”)。朱文顺经过观察，感到“金山像一名艺术家,是做事的人”。经过动员，朱文顺参加了“长制”，任剧务科长兼导演。1947年，朱文顺在金山执导的名片《松花江上》任副导演,兼饰老实憨厚的父亲。戏虽不多，但给人留下印象。1948年朱文顺导演了反映东北义勇军抗日活动的影片《小白龙》。影片完成后，他投奔解放区哈尔滨，从此开始他电影人生的一个新时期。

更多朱文顺资料>>