张德福创新特点

，应概括为四个创新三大特点：一、评剧第一腔“大甩腔”我们知道评剧过去唱腔，男生板式单调旋律简单，只分上下两句，在收尾部分只是一个溜板就是一个锁板，人物思想感情很难发挥出来，1956年张德福先生首先在“三里湾”中创造了一个大甩腔……，大甩腔的出现产生了极强的艺术效果引起同行的注意。目前它已成为评剧音乐的典型保留性甩腔沿用至今。第二创新即评剧男生反调的创造゜反调近似京剧的反二簧，是评剧的重要调式，但她长期以来是女演员的专利，男演员不敢问津。1956年张德福先生在《杨乃武与小白菜》一剧中大胆的作了突破性探索，使反调这个一百多年以来使用的艺术形式，男生反调的出现拓展了男生音乐领域，增强了男生唱腔的表现手段与能力。当然，好的曲式出现还要有艺术家完美的体现才能站住脚。张德福先生采取“虚与实”的唱法即：……抑则虚、仰为实的唱法，以人物思想感情为主线，唱腔有层次，声音有区分，音量有区别，鲜活的刻画了人物，从男演员演唱的历史角度看，改变了以往和女演员对拼的唱法，取得了很强的艺术效果。看这段反调有时凄楚幽怨、有时刚劲挺拔，三个问苍天采用了三种不同处理手段゜张先生第三个创新是小生唱腔板式多样化，我们前面说到过去男老生声腔艺术板式是单调的只有“二六板”，尽管有“快二六”之分，但终究是“二六板”，他不能有效的抒发人物的思想感情。张德福先生认为评剧男演员要发展，首先选材要向男演员倾斜，而唱腔的发展首先是突破它的板式结构，在与剧院音乐工作者的共同努力下，小生唱腔创出了导板廻龙、快板三眼、垛板、散板板式的丰富有效的唱出了人物内心活动，丰实了男演员的可塑性。第四创新是，男女同度不同唱的技巧和若干唱法。男女同度唱法在评剧历史上持续了很久要想改变谈何容易，自从李金顺第一代女演员加入评剧行列以来大部分男演员纷纷落马，无力回天゜尤其是小生行当尤为突出，小生行当是一个青年的形象不和女演员唱同度唱越调又过于苍老，张德福先生认识到必须在唱腔与演唱上进行一次革命性的突破，即保持和女演员同度的基础上找出自己的最佳音区，在自己最佳的音符中做文章，与女演员在同一个调门上你唱你的我唱我的 .在《无双传》中张德福先生扮演小生王仙客当得知舅父母不让自己与暗恋的无双相见时，在曲江池哀叹埋怨，这样一段典型的张派唱腔广为流传゜这段唱腔突出一个“怨”字゜开始一个小导板然后引出廻龙接下来是三眼到“无双啊”转为二六板，三怨中对无双的怨中爱、爱中怨，体现了张派在抑时把声音虚下来的以情绪为主的演唱风格。最后一句“你为的常娥不肯下广寒”把声音扬起声音放实而达到人物情感的爆发点゜

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