张德福艺术特点

张德福的演唱艺术的三个特点是：一、以气托声，以声带情的方法，他做到腔高而不楞、低音而不沉、含情于声腔之内、感人于神韵之中。二、念白特点，有造诣的戏曲演员不但重视演唱而且重视念白，戏曲界具有千斤话白四两唱的说法。张德福先生在念白方面功夫颇深，这在评剧小生中不可多得的传情细腻和富于音乐性是他念白的两个特点，他的念白有调门有行腔有控制有对比，在传情和节奏两方面都有精心的设计，张先生还认为戏曲道白要念出强烈节奏，二是离不开锣鼓经的伴奏。在《杨乃武与小白菜》一剧中杨乃武在公堂上有一段居里力争的念白张先生念的字字铿锵、掷地有声，时而轻声颤抖的说，时而悲愤交加的说，当大骂赃官用上行腔扬声的说这段念白具有一种不可抑制的气势和力量。身段的特点，张德福先生的身段特征有两个方面：一、既是生活又有程式゜二、身段为人物思想感情服务，在《金沙江畔》中红军连长金明知道杰仁放了石槽水，红军有救了他喜形于色手舞足蹈，此时在被囚禁中他的动机，赋予浪漫和想象，借鉴了芭蕾的韵味动作优美而潇洒，既有生活的原形又是一种舞姿。在传统戏的身段上张德福先生讲的是不将就要讲究，他对小生的身段有自己的法则，他认为：“小生角色不能驼背、不能挺胸叠肚，尤其是胸部的身形应根据人物的不同分别为平胸、大扣胸、小扣胸、台步方面应分：抬、伸、撇、绕、落、正冠、眼睛不对瞅、端带单指握带口、背后向前袍不抖、上下场时脚步轻盈走゜”应当说张德福的小生演唱有其自己的见解为评剧小生艺术增添了财富゜

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