徐风人物生平

抗战时期，徐风颠沛流离于湘、桂、赣、黔之间，万里羁旅，不遑宁居，唯寄情染翰，以抒忧愤。数年间作画两百余幅，赋物象形，曲尽其妙，允为惬心之作。1943年夏，徐风在贵阳举办个人画展，3日间，观众达三万余人，盛况空前，轰动山城。画展前，徐风曾邀徐悲鸿老师亲临贵阳对其作品一件件仔细检阅。阅后，老师赞叹不已，欣然挥笔题词：“清音”、“元气淋漓”，并附语曰：“仁斋弟近作山水轶出清人，笔墨之用，一本自然，喜而书此。”当时，《中央日报》记者汤黑子也对此次画展的盛况进行了连续报道，评曰：“徐氏致力艺术垂三十年之久，其功夫之深湛、技巧之熟练，绝非一朝一夕所可致，其构意及手法均达炉火纯青化境。最可贵者，徐氏绘画中西兼长，但中画绝不染及西画色调，西画又无中画风格，各得原有之特色，不相混合，此实目前一般画家所难能者，故中西合璧未当不可，然中西画精神各异其趣，技巧又迥然不同，如勉强为之，难免有四不像之感。”“徐氏之画结构奇突，意境典雅，用笔用意，无不老到浑厚，大气磅礴，洵称佳作。如第一室第四号之《归牧图》，牧童跨于牛背，步入危桥而把笛自若，可谓奇构。又如写黄果树瀑布，白练千丈，飞挂于悬崖峭壁之上，气势凌人，异常雄壮，其下有苗妇二人割草，状极酷像，颇能显示苗胞之生活实况。至所画之马已得徐悲鸿之神态，以用线条为多，非用墨烘托，是又脱离悲鸿大师之窠臼矣。”“徐氏擅长山水，其神韵气魄，均能表现名山大川之神态，尚有斗方册页十数幅，所绘石竹，亦皆古雅老练，精巧玲珑。中画之外，徐氏擅长西画，计有水彩三十余幅，炭精数十幅。水彩之取景设色逼真富丽，中以晨曦、秋林等幅最佳，前者朝暾升起，气象万千，后者红叶夕暮，艳丽无比。至其炭精之人物速写，笔致流利，各有神态，青苗少女一帧，曾为大画家徐悲鸿所赏识，谓为不可多得之作，盖其呈现纸面者，固不仅苗族之服装也，尤有其特殊个性，以故神态活现，逼真酷肖。”1946年，徐风携眷东返，执教于江苏省立洛社师范，从事美术教育和绘画创作，五十多年来追求艺事从未中断，一生视艺术为生命。徐风不仅对传统的中国绘画艺术研究颇深，而且对素描、水粉、水彩、油画、艺用解剖以及现代艺术潮流、画派等教学的研究尤有心得，撰写了大量的艺术札记、文论跋语及教学笔记和课程讲稿。原中国美协理事、辽宁省文联副主席、沈阳鲁迅美术学院教授乌叔养在上世纪40年代初曾给徐风以极高评价：“你的中国画造诣极深，素描极有基础，我辈来日无多，今天有你这点功夫的，国内实在不多”当今中国国家画院山水画研究室主任范扬亦对徐风作品极力推崇：“徐风先生作品极佳，风格朴茂，笔墨纯真，是当代丹青高手”并为其作品题词：“大风之歌”。

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