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让·谷克多佳作赏析

拍摄于1930年的《诗人之血》，可以说是其时流行的法国先锋派与超现实主义电影的一个代表作，影片没有连贯的情节，充满随意的转折和怪诞的影像。形象和场景的选择有着鲜明的时代色彩，比如由雕像复活的女人，是由曼雷当时的模特饰演，其形象也是摄影家当时作品中的典型装扮和神态。

拍摄于1930年的《诗人之血》，可以说是其时流行的法国先锋派与超现实主义电影的一个代表作，影片没有连贯的情节，充满随意的转折和怪诞的影像。形象和场景的选择有着鲜明的时代色彩，比如由雕像复活的女人，是由曼雷当时的模特饰演，其形象也是摄影家当时作品中的典型装扮和神态。创作于1949年，由谷克多自己的舞台剧改编。这段时期，谷克多写作、拍摄了一系列相当精致的剧情片，而《诗人之血》

《奥尔菲》也是三部影片中唯一有着连贯剧情的一部。然而，影片最吸引人的仍不是这个改编了的神话故事，而依旧是“谷克多式”的形式和主题。那开着摩托车的地狱使者、典型夏奈尔美女的死神、通过车载收音机发送诗句的诡计，以及改进了的穿越镜子特技场景，都给人留下非常深刻的印象。《奥尔菲的遗嘱》LeTestament d'Orphée　创作于1963年，是谷克多逝世的三年之前，整部影片也可以看作是艺术家对自己艺术生涯的最后回顾和沉思，是一份真正意义上的遗嘱。他在这部电影里扮演了自己，不是隐藏在一个虚构人物的背后，而是作为一个旅行者徘徊在由早期电影综合而成的风景中。谷克多常常“迷失”在他自己的幻想世界中——比如，当他提及鸦片时，或者当他在摄影场时。在拍摄《美女与野兽》期间，他写道：“我生活在另外一个世界里，在这个世界里，一切时间和空间都属于我，没有报纸、书信、电报，与外部世界毫无联系”。在《奥尔菲的遗嘱》里，谷克多这个人物真正地迷失在他自己的神话世界里。