靓少佳人物评价

善不欲人知“善欲人知，不是真善”，这是朱柏庐《治家格言》的名句。不知靓是不是幼承这样的“庭训”。但靓的善举和美誉，真的达到不为人知的境界。要不是他写回忆录，就统统湮没无所闻了。比如京剧艺术大师梅兰芳、周信芳吧，两位大师与粤剧演员的交谊，远在二十年代初期，靓在“人寿年剧团”在上海公演时已结下。有一次为了替广东会馆筹款而举行的京粤红伶大会演，梅、周、靓同台出，梅演压轴，中轴子由靓主演，首轴则由周主演。所以靓五十年代重游上海，至华东戏曲研究院访周，周即下楼至门口迎迓。六十年代，周南下广州，看靓演出《三师困崤山》和《马福龙卖箭》。看后，除了上台祝贺演出成功，还索取两剧剧本准备移植改编成京剧。人们对谁先引进“北派”，也曾有过很多争议，各执己见。其实靓在新加坡已暗中偷练北派，并且回唐山，首次用北派的“旋子”，在舞台大旋一番，惊动观众及同行，那时薛觉先还未离穗游沪。靓虽这么讲了，但又示人不要争论谁先谁后。靓以南派的基础学北派，既有“左枪”（北）又能“右枪”（南），所以靓的表演，很得京剧名伶赏识。著名小生叶盛兰，知道靓病了，托人南来问疾。中国戏曲研究院副院长，戏曲研究专家罗合如看了靓演的《三帅困崤山》，认为靓的腿功，堪与杨小楼媲美。把他提高到与京剧巨匠平起平坐，这是是何等殊荣。然而这些赞美，他很少对人说，也就很不为人知道。靓如今虽已归道山，但久负盛名的香港女文武生任剑辉，时人无不知道取法乎桂名扬，又那知当年靓在广州海珠戏演出，任每晚都提前“煞科”，赶到剧场看他的戏？至今人们听任的录音卡带，无论是《帝女花》或《红梅记》，如果细心听她所唱的中板，就不难认出有靓的成份在。至于“爽台”是靓的表演特色。以女性而充文武生的任剑辉也多所吸取。所以任的文场戏，观众不觉其腻（戏行语叫“立蚀”）。至于任在香港演出《大红袍》，更是全套靓《十奏严嵩》表演的路子。靓的戏，着着令观众提神。紧锣紧鼓，所谓“节奏缓慢”，似乎很难在靓戏里找到。无他，这就是粤剧传统之精华，靓则是在继承它，发扬它。解放后，靓更发现“武戏文做，文戏武做”的对立统一的带规律性的表演艺术。如《赵子龙拦江截斗》之武中有文；《十奏严嵩》，海瑞文中有武（威武）。演起戏来，就能游刃有余。这一发现也不很为人知道。靓是非常讲究“手、眼、身、法、步”的戏曲表演技巧，出手讲究力度，身段与步法，挥洒自如，让南北二派一炉共冶，至于“眼”的工夫，无论行内行外，都有口皆碑。一出台，他就把观众千百双眼睛吸引住了。靠什么？主要（不是全部）靠他的“眼功”，他的眼睛懂得“说话”。靓饰演的剧中人物，很多话都由眼睛事先告诉观众，他的心态如何？观众从他的眼睛便很清晰地了解到。靓的眼睛，固然继承了许多擅长“眼功”的前辈（含靓元亨、爆眼五）。吕玉郎曾请靓传授“眼功”绝招，并叩问道：“是不是天天点起一炷香、手拈着香上下左右摆动，眼睛随着香火转动，一任香烟熏眼，眼也不眨锻炼的？”说到训练眼睛，人们知道那个叫爆眼五的方法，他是天天起床，用冷水拍额头务使眼部特别突了起来，接着才点香训练。但靓认为并不需要沿着这个旧办法，他说他自己是用一根筷子（代替一炷香）来训练的，手中上上下下转动筷子，眼睛跟着上上下下就行了，比香简便得多，也没有那么紧张。而且还可一有空隙时间，把筷子随手拈来就可练习。吕玉郎欣然获教。这些“艺坛佳话”，靓也很少外传。至于“唱、做、念、打”四功，他是四者皆备。其中做、打更妙，这不去细说了。在“唱”与“念”二功中，他特别长于“念白”。“白”几乎被近人遗弃，而靓却口白突出，如《三帅困崤山》之先轸陈言，以口白为主，这一段长口白，以粤剧念白为底吸进京剧念白的节奏，具有一气呵成之妙。听黄志明说，六十年代“广州青年粤剧团”演出传统剧目《西河会》，黄志明扮演公爷孟国梁，有一场戏叫“收状”，其中有“读状”的排场，全部是口白的。由佳叔（黄尊称他）教导，怎样来念，那些应慢念，那些应急念。黄记住佳叔的锦囊，戏演到这里，一“读状”便全场鼓掌，百试百灵。靓培育青年的佳话，同样也很少为世人知道。靓少佳的善事不为人知的可多啦！如在安南曾施棺给无以为殓的人；在美国与关德兴一起上街，呼吁华侨献金救国，并在《粉碎姑苏台》演出时，跳下台去，向观众募捐，献给国家用以抵抗日寇侵略。人们或许以为靓只会顶盔贯甲，或者守着传统过日子的一名演员罢了，可你知道吗？他在《粉碎姑苏台》范蠡兴丘伐吴时，全部用朗诵体裁，呼吁杀敌报国，配合当时抗日救国宣传。突破传统，突得出奇。二十年代在上海演出时装戏《陆根荣》（一个车夫和一个小姐恋爱的真人真事），靓扮演大律师，穿律师袍上场。更有谁料得到，靓是广州解放后，第一个演出革命现代戏《白毛女》，靓在剧中饰大春的哩。又有谁知道，原班出身，文化程度很低的靓少佳，却把我国大才子，有诗仙之称的李白，在《太白和番》中演活了呢？还有谁知道文化程度很低的他，却喜爱与文化人交游，如他在三十年代乐与广州《大华晚报》的著名记者任护花交往，靓常常蹲在晚报的编辑部与任交谈，更邀这位粤剧的外行人任护花，替自己编撰了《怒吞十二城》、《粉碎姑苏台》等名剧，使任从名记者变为粤剧编剧名家。后来又偕任至金山，让他粉墨登台成为粤剧名丑。同样，还使一位不懂粤剧只唱粤曲的何芙莲成为名花旦。虽然，很少有人道及在靓字旗下崛起的名艺人，但如果一查，啊！可多呢！如名歌伶小燕飞、电影名星黄楚山、石燕子（那时名麦志胜）、黄鹤声、麦炳荣。如果还胪列及受他培育的如郎筠玉、林小群、卢启光、陈少棠、陈小汉、卢伟棠、王超峰……可算得人材济济了。但这些靓都没有说。靓与“王婆卖瓜，自卖自夸”恰恰相反。从不把人家的成功，（即使对他有过一定的帮助），算在自己的账上。我没有听他说过：“××是跟我出身”的一类话。“桃李不言，下自成蹊”，如历史上安刘的周勃一样。木讷少文又不善言的靓，让他作大会发言，每每窘态毕露。从艺六十年，从不崖岸自高，总是以平等待人。他“古气”，但不是“古肃”，而是和蔼可亲，特别是艺术上，向他提意见，无论高低层次，无不欣然接受。我曾见过一个武打演员指出他扮相上的失误，他马上改正。他和年青演员也无“代沟”，他看报不认识的字，就问年青小伙子。靓以“人和”而得人心，无论共事过或未共事过的，无不爱戴。

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