樱幕后制作

创作背景1978年，中日和平友好条约签订，这一历史性事件触动了詹相持的创作《樱》的念头。但如何将源远流长的中日人民之间的情谊概括在一部仅90分钟的电影里，他一时难以把握。就在这一年，他读到了一位由中国妈妈收养的日本遗孤回日本20多年后再度来中国与养母团聚的报道。詹相持备受感动，他认为这篇报道说明了无论是和平年代还是战争战年代，人民的友谊都是永存的。小时候作为八路军家属被寄养在农民家中的他又联想到自己与养母一家结下深情的往事。于是，詹相持将自己的经历与那位日本青年的经历揉合在起，逐渐构成了《樱》的剧本。为了创作，他还在北京、大连采访了许多与片中角色有类似经历的日侨。创作原则在拍摄该片时，主创人员遵从“真实”原则，尽可能做到朴实，不刻意猎奇。例如，在陈建华与何玉良为认不认光子发生争执的戏中，导演除了要求演员表演真实，为了加强悲剧气氛，还特意安排了雨景。而除了光子在东京家里的戏是在棚里搭景外，该片的内外景都是实景拍摄。为帮助初上银幕的演员把握角色，导演在正式开拍前给演员排戏时，不排剧本里的戏，而是排戏前戏、戏外戏，而是通过生活小品练习，选取与剧情有关的、符合人物命运的生活情景来排练。排戏前戏、戏外戏，是让演员体会人物关系，找到人物的生活感觉；不排戏中戏，是为了让演员在实拍时保持创作上的新鲜感、真实感。中日合作该片在拍摄过程中得到了许多日本友人的帮助。在中国生活过多年的日本妇女藤英曾多次到剧组驻地，谈了自己的身世和感受，还拿来自己的日本衣物送给剧组。大连外语学院的日本专家为剧组示范了日本的礼节和日本人日常生活中行、坐、跪的形体要求。剧组需要一套日本女技术员的工作服，天津大港化纤厂的日本专家就请东京公司空运来一套。该片中的日本内景需要不少有日本特点的道具，溥杰的夫人嵯峨浩听说后，让剧组人员到自己家自由选用，并亲自讲解每一种道具的用途、使用场合、礼仪要求等等。

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