许茂和他的女儿们幕后制作

创作背景1979年，长篇小说《许茂和他的女儿们》出版，很快被改编成为电视剧、舞台戏曲，同时也吸引了各电影制片厂的注意。北影厂的厂长汪洋决定由刚因影片《从奴隶到将军》而获奖的王炎担任导演，拍摄电影版《许茂和他的女儿们》。当时王炎正在准备名为《拉车人》的剧本，故事也是反映“文革”后期农村基层实干者的故事。汪洋劝说王炎改拍《许茂和他的女儿们》。因为《拉车人》的剧本已写过几稿，王炎对于更换拍摄对象有抵触情绪，但是，读完原作小说后，他被打动了。王炎之前在河南深入生活时接触到在“文革”中被批斗但仍踏实工作的村干部，深受感动，所以才决心要反映那些在“文革”中没有绝望并执着追求美好生活的普通人。他感到小说《许茂和他的女儿们》的主旨与自己的想法不谋而合，决定接下任务并亲自写剧本。与此同时，八一厂也在筹拍《许茂和他的女儿们》并请小说作者周克芹担任编剧。1980年的年底，文化部电影局召开拍片协调会，但两家制片厂没有达成实质性意见。不久，北影厂率先开机。电影局默认了北影厂和八一厂“撞车”的局面。创作主旨王炎向摄制组提出的口号是：按照生活的本来面目去表现生活，坚持不懈地向虚假作斗争。他要求摄制组的全体成员不要考虑如何表现自己的技巧，而应着力表现人物。剧本改编为了向真实生活靠拢，在改编小说时，王炎在基本保留小说原貌，以四姑娘秀云为中心的基础上，尽量去掉原作中纯客观的时代背景、人物关系等介绍，让人物在规定情景中按各自的性格逻辑该怎么活动就怎么活动；不搞人为的戏剧性情节和场面，比如删掉原作中四姑娘跳水之前的一系列情节描写，把两次跳水改为一次；不追求情节的完整，以便给观众以更多的想像余地。王炎认为许茂是一个充满矛盾的老人，在改编时他保留了原小说刻画人物的细腻感人之笔，但对他所认为的某些分寸掌握不当之处进行了删改。如“连云场买油”一场戏，王炎认为小说描写许茂存心占李二嫂便宜，分寸上有点过了。在他看来许茂尽管自私，但本质上是个勤劳的庄稼人，不会故意坑害孤儿寡妇，所以，他把这段戏改成许茂好心提醒李二嫂当心市管会的人，当李二嫂求他买油时，他虽然出自私心低价买了油，但价格没有小说中写的那么低。而后面许茂遭围观、郑百如赶来解围的情节，则直接删除了。因为，王炎认为原作的写法把许茂的格调降低了，许茂的从热爱集体到自私自利应归咎于社会原因，不应过多地让这位善良的老汉处于难堪的境地。对于反派人物郑百如，王炎感到小说对郑百如的描写得多少有些脸谱化，实际生活中存在大量的品质恶劣、令人生厌，又够不上敌我矛盾的人。在王炎的理解中，郑百如不是那种一眼就能看透的人，郑想对金东水落井下石，但不一定非要烧金家的房子；他强奸了四姑娘，却不一定还要利用职权诱奸七姑娘；他虽然是怕四姑娘揭发他，才提出复婚，但对于温柔贤惠的四姑娘并非没有一丝留恋。因此，王炎决心把郑百如写成一个活生生的人，只要使人们感到此人品质坏，四姑娘厌恶他，这个人物就算完成，至于他算不算阶级敌人，影片不必去回答。所以，王炎删去了小说中郑百如烧金家房子、虐待四姑娘、诱奸七姑娘、搞破鞋等情节。他还要求扮演郑百如的张连文不要“神头鬼脸”地去表现坏人，只要按规定情境不加做作地去体现就可以。摄影要求为了反映生活的真实，摄影师在片中较多地使用了运动镜头，尽量少拍客观镜头、固定画面。在拍摄时，多用实景，王炎还要求不能把真的拍成假的。例如“开会”一场戏，外景选在一座大庙，因为四川农村常把庙宇作为学校和社员开会的场所，而且剧组所选的大庙还保留着“四人帮”时期的一些标语，不需要剧组特意布置。在拍摄时，剧组找了当地社员做群众演员，把职业演员夹杂在其中，如果演员与当地群众不大像，就随时在化妆上进行调整。在拍农村小屋时，因为当时农村房屋窗户小，采光不好，所以无法实景拍摄。不过，在搭景时，导演王炎仍要求像生活中一样搭小房，而非为了方便拍摄把房子搭大。在色调处理上，虽然影片是在阳春三月在四川拍外景，但为了符合故事发生的时代基调，摄制组没拍摄那些美丽的画面，影片用色也不要饱和色，而是用一点灰调子。

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