许茂和他的女儿们幕后制作

创作背景1979年，长篇小说《许茂和他的女儿们》出版，很快被改编成为电视剧、舞台戏曲，同时也吸引了各电影制片厂的注意。1980年9月，八一厂的编辑王影找到刚拍完《归心似箭》的导演李俊，向他介绍了《许茂和他的女儿们》。李俊读完小说后，产生了创作冲动，决心将其拍成电影。八一厂请来小说作者周克芹创作电影剧本。与此同时，北影厂也成立了以导演王炎为首的剧组准备将《许茂和他的女儿们》搬上银幕。1980年的年底，文化部电影局召开拍片协调会，但两家制片厂没有达成实质性意见。不久，北影厂率先开机。电影局默认了北影厂和八一厂“撞车”的局面。影片主题在改编之初，经过与周克芹、编辑交换意见，李俊明确了影片主题是通过许茂这个普通的农民家庭来揭示十年动乱给人们在思想上、精神上、道德上带来的损害和破坏，同时通过许茂这个典型的农民来反映人们在动乱中求治求定，要求发展生产、改善生活的迫切愿望。当时，根据同一部小说改编的电视剧和川剧已经播放，而北影也要投拍《许茂和他的女儿们》。于是，在写导演本时，李俊决定走自己的路，避免和别人重复。电视剧和川剧、话剧都是以四姑娘为主。李俊觉得如果要完成设定的主题，以四姑娘为主角是很难办到的。因为四姑娘的性格和围绕她发生的事件、人物关系局限性很大，没办法构成影片的矛盾冲突。所以，他将影片改为以许茂为主角。情节改编由于许茂成为影片主角，对于他的理解和处理是否准确，就成为影片成败的关键。李俊分析，小说和文学剧本中提到许茂过去是爱社如家的积极分子，说明他过去是爱集体、爱社会主义的，因此从总的方面要肯定许茂。但是肯定许茂，不意味着要隐藏他的缺点。在肯定的前提下，李俊非但没有删除许茂身上自私自利、损人利己的一面，有些地方还有所加强，进行了善意的批评。为了写好许茂，李俊删减了剧本里七姑娘和吴昌全的爱情线，以及小齐与九姑娘、吴昌全的复杂人物关系；增添了九姑娘因为许茂投机倒把而和父亲吵架、七姑娘因为与小胡子来往受到父亲训斥而和父亲翻脸、四姑娘顶撞许茂等几场戏；又把四姑娘投水的情节删除，改为许茂想自杀。通过这些情节来揭示社无宁日家不安的混乱时代和影片所要阐述的主题思想。李俊原本主张不要工作组，或者把它放在幕后，但这样一来情节不好安排。后来，在构思导演本时，他发现工作组在全片中位置其实很重要，不能一笔代过。他决定，在描写工作组时，绝不让工作组的同志处处高人一头，事事给人指示，而是想把他们写成农民的贴心人，让他们和农民的命运紧紧联系在一起，把过去干群之间、军民之间、同志之间的优良传统在工作组长颜少春这个人物身上恢复起来，所以，给颜少春加了不少戏。在讨论剧本时，有的同志强调四姑娘不是弱者。但是李俊认为，实际上在小说中四姑娘就是个弱者，例如，听说有人给金东水找对象时，她便投河寻死，这样描写对她和金东水之间的爱情委实太不信任。为此，在导演台本中，他改掉了这个情节。同时，为了突出许茂，李俊对四姑娘和金东水的戏也做了大量删减改动，突出她与金东水相爱的重要原因是两人观点一致。对于郑百如这个阴谋家、野心家，李俊没有故意隐藏他的政治面貌，制造悬念，而是从影片一开始就把他的政治面貌公开地暴露出来。艺术手法李俊考虑到对电影的主要观众是广大农民，为了适合农民的口味，他决定有意识地加强故事情节，例如许茂在连云场赶集的戏，本来故事性就很强，他不仅全部保留这些情节，而且使这些情节继续向前发展；又如“全家福”照片和“爱社如家”奖状，从头到尾贯穿到故事情节中；许茂从集上买的那罐油，也被李俊从头到尾作为悬念一步步交代给观众，目的都是要构成一个完整的故事。为使观众观影时容易看懂，他又尽量使影片的主题集中、清晰、有条理，不把小说里的东西硬浓缩进电影里。角色塑造扮演许茂的贾六虽然出演过不少老人，但都是北方人，他自己没有去过四川，对四川老人的生活习惯、气质、动作特点缺少了解。为此，他收集介绍四川风土人情的资料，反复琢磨小说原作。等演员汇齐后，他要求扮演女儿的王馥荔、斯琴高娃等人和自己父女相称，以便进入角色。剧组坐火车入川，他就守在车窗前观看车外四川农民的生活。在外景地，他常常在自由市场上寻找与许茂年龄相近的老汉，观察人家的走路姿势，把那些四川老人特有的动作运用到表演中。

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