星际穿越幕后制作

《星际穿越》的背景前提是由电影制片人琳达·奥布斯特及理论物理学家基普·S·索恩构思的，两人于1997年的电影《超时空接触》中已有过合作，并在天文学家卡尔·萨根的介绍下二人互相认识。二人基于索恩在科研工作上的结果构思了两个方案，关于宇宙探索这个神奇的话题吸引到了电影制片人史蒂文·斯皮尔伯格执导的兴趣。电影于2006年6月开始研制，当时斯皮尔伯格跟派拉蒙电影公司宣布由琳达·奥布斯特与基普·索恩撰写八页纸的一部关于科幻电影的计划。2007年3月，乔纳森·诺兰被聘请为该片编写剧本。由于斯皮尔伯格于2009年把他的工作室梦工场从派拉蒙移至华特迪士尼影业集团，所以派拉蒙需要新导演为该片执导。克里斯托弗·诺兰建议他的弟弟乔纳森·诺兰于2012年参与该项目。乔纳森·诺兰与基普·S·索恩会面，然后担任执行制片人去讨论故事中的时空。2013年1月，派拉蒙与华纳兄弟宣布与克里斯托弗·诺兰商讨由其执导该片的事宜。克里斯托弗表示，他希望载人航天的目标能够加速实现，并打算根据他自己的想法，与他的弟弟合作编写该片的剧本。同年3月，克里斯托弗确定担任该片的导演，影片将会在他的制作公司先厥电影公司与琳达·奥布斯特的琳达·奥布斯特制作公司旗下制作，而华纳兄弟影业公司与派拉蒙影业公司则达成合作，共同发行该片。乔纳森·诺兰被史蒂文·斯皮尔伯格聘为电影《星际穿越》的编剧，斯皮尔伯格为此已努力了四年的时间。为了要了解科学的理论，他在写剧本期间到加州理工学院研究相对论。乔纳森表示，他对航天飞行计划以及美国国家航空航天局是如何缺乏资金来支持载人火星任务也持悲观态度。编剧也在一些其他的科幻电影中寻找灵感，如《机器人总动员》及《阿凡达》。乔纳森的哥哥既导演克里斯托弗·诺兰曾研究过其他科幻电影的剧本，但在繁多的剧本之间，决定采用了《星际穿越》的剧本，选择了由乔纳森和基普·S·索恩提出的想法。克里斯托弗在影片的前一个小时保持乔纳森的想法，设置了一个未来资源枯竭的地球，这个灵感源自美国于1930年代经济大萧条期间的黑色风暴事件。克里斯托弗修改了剧本，改为一队人进入太空。以2012年的纪录片《黑色风暴》为灵感，他联络该电影的导演肯·伯恩斯及制片人Dayton Duncan，请他们允许用于电影的专题采访。2013年4月，决定由马修·麦康纳和安妮·海瑟薇作为《星际穿越》的主演。导演克里斯托弗·诺兰表示，在他看过麦康纳于2012年电影《污泥》中的表演后就对他产生了兴趣。他表示麦康纳的角色就像个凡夫俗子，且会遇到“一般观众可能会遇到的故事”。演员伊凡·卡汉拒绝了参与该片的演出，因为他要出演印度电影《美味情书》和《行动日》。而马特·达蒙则在2013年8月底左右客串出演该片，并拍摄了他在冰岛的戏份。《星际穿越》由派拉蒙、华纳和传奇影业联合制作，派拉蒙负责北美发行，华纳负责海外发行。2013年8月在加拿大亚伯达省开拍。片中大约有70分钟IMAX摄影机拍摄的画面，在IMAX影厅（70mm IMAX影厅，不含数码IMAX影厅）能获得完整的视觉效果。加州理工学院物理学家基普·S·索恩参与了剧本的创作，他对虫洞和时间旅行的研究为影片增添了不少科学依据。导演克里斯托弗的御用艺术指导内森·克劳利表示，剧情还涉及黑洞原理、相对论和万有引力等许多科学概念。摄影师是《锅匠，裁缝，士兵，间谍》的摄影师霍伊特·范·霍特玛，而非克里斯托弗的御用摄影师华力·普菲斯特，剪辑师是克里斯托弗的老搭档李·史密斯，汉斯·季默则第五次为克里斯托弗的作品担任配乐。基普·S·索恩担任该片的科学顾问，确保虫洞、相对论等尽可能地准确。他们讨论了如何描绘虫洞和黑洞，然后计算了容许光线穿过虫洞或围绕黑洞的方程，因此观众们看到的画面是建基于爱因斯坦的相对论方程式制作的。在设计虫洞和巨型旋转黑洞时，索恩与视觉效果总监和三十名电脑特技人员合作。索恩向特效人员提供理论方程，由他们按方程编写新的电脑特效软件用以造出准确的重力模拟。导演克里斯托弗·诺兰最初担心合乎科学准确度的黑洞对观众而言未必能够理解，而有可能需要不合理地改变外观，但最后他认为只要他能维持一致的拍摄角度，这样就能让效果可以被观众理解。由于黑洞体积巨大，质量相对极小的人类得以进入事件视界而不会生抽丝化的现象。虫洞于片中也非展现为二维的洞穴而是展现为三维空间的球体。在早期的制作中，索恩立下了原则：不能违反现有物理定律，一切想像均须有科学根据而非单凭编剧的想像。克里斯托弗在不影响电影制作的前提下接受这个原则。索恩曾一度花费两星期时间游说克里斯托弗放弃一个关于角色超越光速飞行的想法，他也表示，片中角色到访之一个冰星球是他能够容许的最大艺术自由创作的范围。冰岛取景2013年9月，《星际穿越》剧组进驻冰岛，取景拍摄，在冰岛拍摄的主要是马特·戴蒙的戏份。他在片中饰演一个小角色，出场时间不多。花半年时间种3万亩玉米地片中库珀一家的取景地位于加拿大艾伯塔省卡尔加里城南部的奥科托克斯地区。根据导演克里斯托弗·诺兰的指示，要表现出地球上最不适合种玉米的地方都已经种起了玉米（玉米喜高温，而艾伯塔省气候寒冷，冬天最低温为零下50度左右）。对于诺兰来说，找一片现成的玉米地然后用电脑拼上雪山背景这种事他是不屑于做的，因此团队费尽功夫终于在加拿大找到了可以实现的环境。在获得加拿大农业部的许可后，制作团队及制作设计师内森·克劳利在朗悦镇一位牧场主的帮助下，团队修建了一条通往拍摄地的道路，播种了500英亩（约3万多亩）玉米地，用了半年时间刚好在开机前长好。好在电影刚好讲的是最后的玉米地也难逃枯萎命运，所以也不必要求长势太好。诺兰表示，他们还把种出的玉米卖了钱。人工造出一场“黑尘暴”在拍摄该片之前，导演诺兰看了一部由肯·伯恩斯制作的讲述美国沙漠饥荒灾难的纪录片，他表示，这部6个小时的纪录片中呈现的影像甚至比科幻电影还要天马行空。导演组把其中的一些元素直接放到《星际穿越》的构架中，比如《星际穿越》片头那些幸存者访谈，就借鉴了纪录片中的形式和感觉。片中马修·麦康纳抱着片中的女儿从车上快步走进家门，飞沙走石让他们睁不开眼睛，而他们身后就是几个超大鼓风机和一堆奋力扬沙的工作人员。导演诺兰不喜欢特效，特效达不到他想要的沙粒感和浸没感，因此在他的要求下，特效员斯科特·费希尔找到了C-90——一种无毒、可生物降解、用碎纸板做成的材料，足够安全以用作某些加工食品的填充料，也足够轻到可实现诺兰要的悬停效果。制造能动的机器人和飞船关于《星际穿越》里的机器人TARS的制作，导演诺兰依然要求不用特效。设计团队用仅有的八周时间，使得TARS终于可以借助液压系统触发附件控制器的方式动了起来，就像打电动游戏一样用按钮控制机器的各关节的动作，并且连屏幕也是真实的。TARS重达90公斤，由舞台演员比尔·欧文操纵。关于宇宙飞船的设计，主创团队同样希望能够接近真实。片中出现了三种飞船：徘徊者号、登陆号和永恒号，团队为此研究了国际空间站的纪录片，并参观了太空技术公司。他们先用3D打印机打出模型，然后请了一队雕刻家做出各个零件。永恒号环形母舰它是由12个隔舱组成的，转速为每分钟5次，以通过向心力产生1G的重力。通过气闸系统和弯曲连续的楼层连接，12个隔舱承担了不同的使命：四个发动机隔舱，四个永久性隔舱，以及包括生活区、驾驶舱、低温室与医学实验室和四个将被放在新行星表面的登陆舱。制作飞船的时候，团队用钢和聚苯乙烯做成10多米长的模型，还设计了液压起落架、气密舱、防水层、冷冻床和液压座椅。通过一个六轴的万向节，操纵者可以精确地控制它的运动。导演诺兰让飞船横穿背景板，以捕捉在特定光环境下的真实样貌。环形母舰则采用1：15的比例被制作成微缩模型。拍摄时演员透过舷窗可以看到与真正太空一模一样的画面，精密巨大的投影使得他们能够快速投入到太空情境中。起重机加套索让演员失重关于失重场景，导演诺兰的做法是建造了一个可以360度滚动的走廊，摄影机被安置在走廊底部，按照设计的轨道进行运动，以排出演员们失重的情景。影片由好莱坞配乐人汉斯·季默担任配乐，他曾凭借电影《狮子王》获得了奥斯卡最佳配乐奖。

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