西安事变影片评价

《西安事变》虽然从广阔的范围内描写了一场激烈的历史风云，却没给观众以芜杂、堆砌之感。这是编导占有大量翔实的史料，正确处理整体与局部的关系，把深刻的历史横断面与生动的人物刻画很好结合、精巧构思的结果。导演充分调动电影艺术的特殊手段，尽量发挥自由交叉时空的特长，紧紧抓住“捉蒋”这一中心事件，把各种各样的矛盾、纠葛，有机地、巧妙地交织起来，并且由于镜头的跳跃，节奏的加快，构成了强烈的戏剧冲突，扣人心弦，引人入胜。该片之所以能在革命历史题材创作上取得大的突破，关键在于导演挣脱了条条框框的束缚，摈弃以简单的政治概念去描写“坏人”、“好人”的做法，对反动派不加丑化，对进步人物与革命者也不拔高，而是严格遵循现实主义创作方法，以历史唯物主义的眼光，还历史本来面目，尽量使影片中的人物形象成为各有鲜明个性的活生生的人。（原中国电影出版社社长兼总编辑许南明评）成荫以一个成熟艺术家的气魄勇敢地舍弃了惯常的艺术构思方法（虚构的“小人物”加真实的大人物），而采取了追求彻底的纪实性的艺术构思方法，并且其上达到了目的，使该片成为一部有着独特风格的电影史诗。片中蒋介石的形象相当准确、丰满、生动。（作家刘心武评）该片在塑造国民党营垒中的人物形象方面，取得了重大突破，但在表现中共领袖人物方面，却很一般化，甚至显得苍白。尽管片中为中共领袖安排了不少场景，但却没有在这些情境中展示人物性格。以毛主席为例，影片为其安排了四场戏，从戏剧结构上看，剧情一直是平直发展，没有起伏，很难产生鲜明的人物形象和艺术魅力，而电影语言也是舞台式的，镜头呆板。这几场戏没有给人物提供多样而丰富的戏剧情节，人物性格色彩就显得单调。产生这些不足的原因，主要还是创作思想问题，还是不敢表现领袖人物的复杂的内心活动。（《电影艺术》评）

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