巍巍昆仑幕后制作

创作背景1947年，时任新华社记者的东生是昆仑纵队的一员。在一次夜间行军的路上，周恩来经过新华社的队伍，叮嘱范长江将来一定要把这段历史写出来。后来，范长江曾几次找东生商量如何把那段历史搬上银幕。“文革”中，范长江逝世，任务落在东生肩上。为编写剧本，东生查阅大量党史、军史档案史料，访问革命老同志，反复改了数十稿。虽然《巍巍昆仑》剧本第一稿是1979年写成的，但据作家林杉回忆，在1958年时，东生就曾创作过关于延安保卫战的剧本。创作方向因为该片反映的历史事件是决定中国人民在抗日战争胜利后走什么道路的重大问题，为了拍好该片，从一开始，导演就选定了两个突破点：一、毛泽东的形象是影片成败的关键。为了更深层次地表现毛泽东作为政治家、战略家的伟大的一面，导演给影片增加了一个序：胡宗南大军逼进延安之时，毛泽东在窑洞中为美国作家安娜·路易斯·斯特朗送行，向她阐明人民必胜、共产党必胜的根本原因。然后，运用各种细节描绘以使毛泽东的性格“活”起来。对于人物塑造，导演强调演员表演要靠近生活，深入到角色内心世界中。不仅以毛为代表的正面人物是如此，对于反面人物也要求不能有一点点形式主义的乃至丑化的表演痕迹。二、战争场面是该片成败的关键。该片涉及多场重要战役，这些战役的战争场面具有共性，为不让观众审美疲劳，导演采取突面各战役特点、虚实结合的处理方法。例如，青化砭战役的特点是伏击战，导演就在场面处理上突出解放军隐蔽得丝毫不露，待敌军进入伏击军时打他个措手不及，力图表现出利落、痛快、排山倒海之势，又请作曲家谱写了风格华丽的华尔兹舞曲，作为配乐。而沙家店战役、孟良崮战役，导演采取文戏武唱，把真枪实弹的激烈战场放到后景。影片色调摄影师魏铎认为，该片是一部文献性较强的历史正剧，其基调应该是凝重、粗犷、古朴、自然的，所以，画面色调应是浓重的古铜色和层次丰富的浅色调相结合。他没有追求色彩的饱和度，相反，尽量突出色度上的黑白差，在色彩中寻找黑白效果，在黑白反差中辅以色彩感，并趋于总色调。为此，他还要求特技摄影和绘景部门在拍摄天空时要避免拍蓝天，绘景时天片也不要刷成蓝色，而要染成灰色。因为影片的摄影创作原则是真实，所以，外景光以逆光为主，内景用光以摹拟自然光效为主，一支照明灯能解决的光区，绝不用两支，避免光影的重叠，人物光以散射的柔光为主。化妆造型该片化妆的总体追求是“真”，为再现历史时代风貌努力。在筹备阶段，化妆师们翻阅了大量资料，参观有关文物、绘画、雕塑，光是发型就画了一百多种速写。该片涉及人物众多，化妆工作量大，化妆组先后有15人参加工作，从始至终坚持下来的只有3人，经常保持7人，其中的青年化妆师从未接触过肖像化妆。为弥补化妆人员知识不足，造型师流虹在筹备阶段和拍摄空隙，给青年们讲授解剖知识，进行鼻、眼、嘴、耳部石膏素描练习和肤蜡塑型法的训练，并专门请理发师手把手教会他们梳理20世纪40年代城市小姐、太太和知识分子的发型。在毛泽东的造型方面，由于张克瑶的外表与人物的差异较大，化妆师为他的制作了浓密的假头套，用假发将张的尖头顶塑造成毛的方头顶。脸部五官运用塑型、粘贴、绘画化妆等方法。但是，因为是在盛夏时拍外景，演员头部面部粘贴物、塑型物多，拍摄时间一长，整个妆就“腻”了，头套粘贴、假耳的衔接以及塑型物上的色彩和演员的真皮肤的化妆色彩衔接都出了问题。为了改进工作，化妆、洗印、摄影、照明部门召开了协作会。找出问题所在后，为改进头发造型，化妆师在假发中加入棕绿色毛发，加强假发的虚度，达到拍出黑发的效果。为了解决在高温下拍摄时出现的纱边问题，他们把头套的纱边全部剪掉，采用无纱边的粘贴，从而避免穿帮。在发型处理上，化妆师考虑到影片中毛泽东转战陕北，发型一丝不乱会与环境不协调，但也不能太散乱。最后，他们决定在发前侧剪短一小撮，吹成自然下垂的样式。气氛妆的色调也随着特殊环境而做微调。如连夜行军后，人物的脸部色彩处理成偏灰色。毛泽东的耳部造型也是经过了几次探索。张克瑶比毛泽东少三分之二的外耳轮，不加假耳会影响整体形象的“像”。为了求“真”，化妆师们制作了五六十副不同形状和厚度的假耳，并依据不同的气氛调整假耳的色彩化妆，以适应演员肤色的变化。

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