庭外·落水者剧集评价

《庭外》颇具噱头的设定是，它是国内首部律政悬疑双单元剧。两个单元有些相互联系，比如发生在同一个时空里，《盲区》会出现罗晋，《落水者》也有夏雨，角色之间有一些关联与互动。但说实话，所谓的“双单元”目前并未给悬疑剧带来那种本质性的创新，两个单元的故事、风格、节奏截然不同，把它们切割为单独的两部剧播出，丝毫也不影响叙事的推进。密不透风的信息、快节奏的推进、再加上突然插入的各种“神神叨叨”风格的片段，《盲区》的剧情快过观众观剧时大脑处理信息的速度，呈现出烧脑之感。观众来不及细细思量剧集的逻辑漏洞，已经被新的情节推着走。《盲区》没有烂尾，能够自圆其说，意料之外也在情理之中。人物之间的关系颇有琢磨的空间，比如田洋、冉森这一组男男关系，陈曼、徐慧文这一组女女关系。可若说“硬核”的话，《盲区》显然要打折扣的，冷静下来，剧集的空白和bug还是有一些。随之剧情进入《落水者》。导演是变了，编剧是同一个，结果整个悬疑的风格大变样。《盲区》6集篇幅，16个小时内要处理跨越九年的杀人案，顺便端掉走私大佬，节奏跟赶趟似的。到了《落水者》，14集篇幅主要聚焦一个大案，即乔绍廷一直在较劲的一起离奇无尸案。编剧不疾不徐地呈现盘根错节的人物关系，慢条斯理地下一盘大棋。14集篇幅拆解一个案件，也必然需要大量分叉叙事填充。虽然《盲区》信息量密集，但主线很清晰，枝蔓并不多；《落水者》则是各种枝蔓横生。无尸案以外，《落水者》还涉及拆迁案、抢劫案、性骚扰案、基金案、员工受伤害补偿案等等，这些案件虽然都是陪衬，但人物关系过于复杂，加上人名太繁复，实在很容易把观众“绕晕”，形成另一种晦涩的“烧脑”（澎湃新闻评）。《庭外》是司法、律政与悬疑的叠加。破案剧具有悬念感特征，公安部门的刑警、法医等是常见表现主体。该剧将法官、律师作为主角，融入案件侦破中，本身没有问题。关键在于法官、律师的职业属性偏向静态，为了增加戏剧性，剧情改变职业属性，使人物产生错位感。《盲区》篇法官鲁南的角色抬升过度，文能推理断案、武能开枪飙车，本是从津港来出差的鲁法官几乎变成南津支队的总指挥，这种喧宾夺主从现实逻辑上难以令人信服。律师乔绍廷也是记忆力超群、面对走私头目威胁依然对答如流的超人。这些情节看起来劲爆过瘾，但经不住推敲、不能真正打动观众，更重要的是，这样的安排轻视了法官、律师职业本身的专业性，构想出一种职业神话。该系列以死刑复核角度切入，诠释法律面前人人平等的观念。法官在此处的作用是核实证据和法律适用，负责审阅卷宗和提审被告。这类相对静态的工作确实不容易体现戏剧化的紧张刺激，但编剧的作用恰恰在此：如何在人物行为合理、可信的基础上，使剧情精彩。文戏多的职业并不会阻碍作品的发挥。经典电影《十二怒汉》就在单一空间演绎出人对法律的理解。在主人公敏锐的观察、众人交错的对话和各具特色的神态中，关于“是否有罪”的讨论逻辑严密、扣人心弦。无需武力值和金手指，主人公追求法律正义的形象深入人心。司法、律政作为行业剧的表现内容应专注于展现专业性和职业精神，《盲区》将职业叙事置换为神探叙事，不仅是创作上的露怯，也是社交媒体语境下的妥协。盲目“加速”带来的结果是剧情上的空洞和缺失。前面提到，《庭外》两位主人公十分全能，尤其是法官鲁南，很多出现冲突和危险的环节都由他轻易解决，大大减损了悬疑剧应具有的悬念感。《盲区》有诸多疑点未清楚交代，代之以紧张的追逃动作戏结束，结局的“速度与激情”是网友吐槽最多之处。在该单元的开头和结尾竟然用一句网络流行语“小孩子才做选择题，成年人当然是全都要”来解释警察吴队和法官鲁南两位执法人员的办事动机，实属儿戏。“全都要”的前提是用队友的生命安全做赌注，看似很燃，实则无脑。诸多情节故弄玄虚，如各种闪回的舞女镜头、血腥画面，刻意制造的恐怖气氛最终都与剧情没有关联。此外，似乎是为促成追车戏码，凶手提前自曝身份，完全是悬疑剧的硬伤（《文汇报》评）。

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