行尸走肉剧集评价

第一季《行尸走肉》之所以能够在短时间内赢得赞叹，还在于特技的使用与末日感的营造上让它与《我是传奇》《惊变28天》这样的好莱坞高成本大制作影片几乎不相上下。同样是生化灾难后触目惊心的地球，同样是被僵尸所统治的末日景象，比起这些影片的巨额制作成本，《行尸走肉》却称得上是低预算高质量的典范。加上该剧的编剧、导演由执导过《肖申克的救赎》的弗兰克·德拉邦特担任，剧集重点不是制造悬念刺激感官，而在于人性的塑造与挖掘，是一部极具末日情怀充满人性拷问的内涵剧。（《新京报》评）第三季《行尸走肉第三季》在思想层面上比前两季稍次，但节奏更快，更血腥更暴力，更符合观众的口味。《行尸走肉》的制作成本与视觉效果基本达到了电影水准。（《东方早报》评）第四季该季之所以遭遇收视危机，很大程度上是因为编剧团队采用了一种风险很大的剧作模式，即多视点叙事。简单而言，就是指原先由绕着瑞克来说事，变成围着包括瑞克在内的众多角色来编织情节，故事线由一条变成并行发展的数条，这种剧作模式在第四季后半段尤为明显。对于编剧自身而言，也许是一种很刺激的改变，但对于普通观众来说，却可能是一场灾难。原因并不难理解，《行尸走肉》角色众多，除了警长瑞克和“弩哥”达里尔等少数角色之外，其他角色形象并不讨所有观众喜欢，比如农场主之女贝丝、短发女卡萝尔。而第四季在监狱被总督攻陷、众人分散逃亡之后，好几集的故事竟然几乎与主角瑞克和最受观众欢迎的弩哥无关，那些对这两人之外的角色并不那么喜欢的观众自然难以接受，收视率和口碑下滑也在意料之中。如果说编剧对剧作模式大胆而激进的尝试是第四季备受冷落的表层原因的话，那该季中对于主角人性纠结的过度展现，可能是更为内在和根本的病症。不无夸张地说，正是《行尸走肉》的流行，让许多观众看到了此类僵尸作品在主题上的可挖掘深度，而《行尸走肉》打出的最为关键的主题牌便是对末日世界中幸存者人性的展现。（网易评）第五季该季打出的最为关键的主题牌便是对末日世界中幸存者人性的展现。信仰和希望，照耀人性的两处光芒在剧中成了令人唏嘘的伪善和谎言。该季里出现的一些新角色，表面看这些角色与情节设计无关，实则是编剧深化一以贯之的人性主题的棋子，神父加百利和假科学家尤金两个角色的引入尤其明显。如果说神父代表着脆弱而纠结的信仰，那假科学家尤金便指向了所谓的希望，他坚称华盛顿有解决僵尸危机的方法。到头来众人发现那不过是他编织的谎言，目的只是求得生存。该季出现的以猎杀同类为乐的狼族，大可以看成是神的对立面，是僵尸人性的绝对邪恶力量，与僵尸无异。（新浪网评）第六季《行尸走肉》第六季的结尾无论是对于剧中人物来说还是对观众来说都是很残忍的。对剧中人物残忍是因为他们不得不眼看着他们中的一个毙命在那根被带刺的铁丝缠绕着的棒球棒下，对观众残忍是因为他们不知道究竟是谁遭受了致命的打击，直到下一季播出前，他们将会被这一悬念折磨超过六个月的时间。（人民网评）该季最终集中，剧情再次出现巨大悬念，大反派尼根登场，铁丝缠绕棒球棒的利器点兵点将，最后受伤者主观视角炫酷结尾，瑞克这一队幸存者到底谁不幸挨棍，又能否逃离死亡的最终命运，成为第六季结尾的最大讨论热点。不少剧迷表示，在结尾留下这样一个悬念，与当初格伦的生死未卜如出一辙，让人心中不快。（时光网评）AMC的电视剧《行尸走肉》的出品算是顺应了这个潮流。但《行尸走肉》却又是相当冒险，这就在僵尸这个种类本身。你可以把它们发展成一部两个小时的电影，或者是一个过关游戏，因为这些拖着沉重步伐、烂肉满脸、瘦骨嶙峋的僵尸们在人们“创立”的一开始就是用来被攻打的。它们无法言语、无法思考，除去追逐人味以外毫无用处。因此你可以在电影里逃脱它们的围堵，或者在游戏中斩杀它们，但放到电视剧中真的有点难以展开。一来它们不可能像吸血鬼，风流倜傥地去和主人公谈恋爱，二来剧情安排上，也不可能一个劲地暴打僵尸，这会让观众立刻生厌。因此AMC把僵尸电视剧化，这也成为了电视剧史上的头一遭。（《南方都市报》评）美国有线电视台AMC的剧集《行尸走肉》发展势头越来越猛。2010年的第一季只有6集，但一推出大受欢迎，2013年第二季变成13集，虽然第二季剧情推进缓慢引起一部分剧迷不满，但收视依然攀升，而且以悬念十足的最后一集创下该剧最高收视——899万观众收看。2014年10月中旬开播的第五季扩展到16集，第1集就吸引了1087万观众收看，创下美国有线电视台剧集史上最高收视率。2014年第五季播完8集进入休播阶段，第9集将从2015年2月10日开始播出。如果用“温吞文艺范”来形容第二季的话，第三季绝对该用“热血沸腾”来描述。已经播完的半季，出场的丧尸多了、人性的刻画更深沉了，新登场的角色更抢眼了。借用制作人兼该剧原著漫画作者罗伯特·柯克曼一句话：故事发展到第三季，我们要让观众知道，其实人比丧尸可怕多了。（《信息时报》评）

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