孙中山幕后制作

影片样式为了创作该片，丁荫楠用一年时间与史学家、合作的演员们探讨，结合自己对史料的研究，他得出结论，必须从人类发展史、中国社会史及哲学史的高度来确立影片创作的基点，来认识孙中山先生的功业、思想、人格和孙中山从诞生到逝世整个人生的价值。虽然有的创作人员企图以市民文学的悲欢离合的格调来写“孙中山是个凡夫俗子”，但丁荫楠认为这种小资产阶级人性的庸俗艺术创作观和他所追求的悲剧高度是格格不入。在影片的艺术追求上，他确立的目标是：必须走向人物心理，学习传记片《甘地传》写历史也写人物性格，同时突破《甘地传》的纪实性手法，以人物心理片的姿态走上世界影坛。他希望在影片特定的历史氛围中，创作一部以心理情绪为主体内容，以艺术造型与声音为表现形式的哲理性心理情绪片。摄影造型根据导演的艺术要求，摄影师王亨里确定了影片的摄影造型要注重：镜头的不完整性、简练、概括、单纯的构图；画面需要有极丰富的信息量和内涵；光色要讲求夸张、写意；大场面要进行“变形”处理。在用光方面，他们从影片基调上考虑，拍摄时基本不用晴天，尽量在阴天完成，从而表现那个时代的生活氛围，烘托历史感和久远感。

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