大丽家的往事幕后制作

对于为何没有延用《二十四城记》这一片名，是因为贾璋柯导演的电影使用了“记录”这一手法，靠几位演员用嘴“说”的方式呈现那个时代的东西，而电视剧是要通过演员的表演给广大观众展现一个感动、完整的故事，从手法上完全不同，故使用《大丽家的往事》。制片人葛卫东表示，原版电影有点偏记录片，以很多人物的经历采访为主，电影原作的导演贾樟柯也曾表示，电影本身的篇幅有限，叙事空间狭窄，很多想法无法深入地表达，所以决定让《24城记》通过电视剧二度创作，弥补在大银幕上的缺憾。“小花”作为剧中时尚人物的代言人，导演李大为在“小花”这一人物的服装、化装及画面方面可谓费尽心思，展现人物的美感，成为该剧跳出年代剧的一道亮眼风景。电视剧版中几位主要人物的关系交织在一起，情感关系非常纠结，具有较强的故事性，完全颠覆了电影版中几位主角平行而独立的人物关系。电影里的大丽、雷建彬、小花三位角色的原型都会在电视剧中保留下来，并在此基础上进行丰富和加工。剧中三代人的时代痕迹都刻画鲜明，工装裤、麻花辫、泡泡袖、的确良衬衣、一步裙；茶缸、绿布包、大字报、红旗、毛主席像，从演员服装，到布景摆设、再到细节道具，硬件软件无一不还原年代特征及氛围。该剧有二三十年时间跨度。从青年，到中年，再到老年，从一头青丝的双十年华，到皱纹堆垒的迟暮老者，每个人物都有三个不同时期的造型。三线人在30年之间经历的云波变幻，沧海桑田，尽在其中。这部影视作品的整体创作风格采用大背景写实，完全真实在现那个年代工厂工人的真实生活、工作面貌，而在人物造型及细节处理采用写意的手法。所以在主要人物的服装造型上大胆地采用了当时较为流行的列宁装、花裙子等时尚元素，制片方希望展现的是一部真实背景下的怀旧时尚剧。

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