开天辟地幕后制作

投拍过程1989年3月，黄亚洲在嘉兴南湖烟雨楼参加创作座谈会时，萌生了创作中国共产党建党这一历史题材影片的想法，并与参会的上海作家汪天云一拍即合。初秋，二人正式向上影厂递交《开天辟地》的创作方案。很快，上影厂决定向黄、汪二人组稿。黄、汪用了两个月的时间，在当年的年底写出了十万字的电影文学剧本并送到上影厂文学部。但是，为了保证这一重大历史题材的作品质量，1990年2月4日，上影厂成立了以吴贻弓为组长的《开天辟地》专题领导小组，采取同一题材分几路组稿的方式，向沙叶新、周振天、张来钧等同时组稿，择优选用。为了中选，黄、汪再度对剧本进行加工。6月，经过对三部文学剧本的讨论研究，上影厂正式决定，采用黄亚洲、汪天云的剧本，并将沙叶新、张来钧的剧本精华也吸纳其中。7月，剧本定稿获上海市委宣传部、市电影局党委肯定，报送中央重大历史题材创作领导小组及中宣部。9月26日，经四易其稿的《开天辟地》获准投入拍摄。艺术风格拍摄像《开天辟地》这样题材的影片，有两种捷径可走，一是类似编年体纪录片，史实确鉴，言必有据，但会缺乏艺术感染力和魅力；另一种是虚构人物贯串全片，拍成情节片、动作片，乃至悬念迭起的惊险片，表面上让人眼花缭乱，但实际会让观众感到虚假、不严肃。导演李歇浦认为，题材决定该片的总体艺术风格是史诗式、全景式、纪实性的历史画卷，它的文献价值和史学价值必须放在首位。因此，在结构上，不能以铺设情节为主，更不能用常见的戏剧冲突和戏剧思维去构筑全片，所以，他向摄制组全体人员强调，影片必须有强烈的历史凝重感、悲怆感和纵横感。而为了使这部近3小时的影片能让观众坐得住，李歇浦等主创人员对4个半小时的素材进行了取舍，加使全片节奏紧凑，同时，注意写意与写实相结合，借助音乐、画外音、电影造型手段等表现用写实手法难以表现的思想内涵。人物塑造在人物塑造方面，导演李歇浦力求艺术真实与历史真实相结合，以一定的史实为依据，依照人物性格发展的逻辑，进行艺术创造，虚构了陈独秀父子在牢中相见、李大钊雪中送炭、毛泽东和杨开慧拜堂、毛泽东与陈独秀在印刷厂相见等情节。在事件与人物关系的把握上，他尝试用事件带出人物，服务于人物塑造，对事件的交待点到为止，而用更多的篇幅来表现人物性格。为突出塑造好陈独秀、李大钊、毛泽东三个主要人物，除了描写他们的政治斗争外，还试图通过战友情、父子情、夫妻情等多侧面刻画人物性格。美术创作在拍摄该片时，由于不能在北大红楼的原址上拍摄，为了追求历史感、真实感，美术师按资料照片，复制出了整个雕花大门。因为时代变迁中，影片中涉及的多处建筑已不复存在，剧组的美术师就选取建筑风格相近的外景代替，如北大的校园景是在建筑年代、风格相近的上海华东政法学院的旧校舍拍的。而即使是虚构的剧情，剧组也没有随便选景，例如片中湘江祭神的戏，本来在上海找个有水有岸的地方也可以拍，而且真正的湘江边现代化景观无法回避，但剧组仍去湖南找了另一条河代替，这样做，除了是出于保持地理特色的考虑，还因为当地群众演员的形象、气质是上海所不能替代的。

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