风筝幕后制作

创作缘起1955年，法中友协电影委员会的委员罗歇·比果写信给时任中国中央电影局长的王阑，提议与中国合拍一部儿童片，用一只风筝串连北京与巴黎的时空，联结中法两国儿童的友谊。在得到中方赞同后，比果一边创作剧本，一边寻找拍摄资金。剧本创作得到了旅居巴黎的纪录片导演尤里斯·伊文思的帮助。片中的风筝起初设想是蝴蝶图案的。得知剧体的创意后，伊文思在1956年访问中国时特意寻觅到一只绘有孙悟空形象的风筝带回法国，送给比果作为参考。正是这只风筝给了比果灵感，把中国的孙悟空引入影片。拍摄过程1957年3月底，法国电影界代表团应邀访华，中法双方正式确定了《风筝》的拍摄事宜。7月底，影片在巴黎开拍，仅花了一个月就完成了占全片三分之一的法国外景。9月10日，影片在北京的北海开始拍摄中国部分。表演指导影片中的8个小演员多数没有拍戏经验，而且其中有3个法国孩子，拍摄时，中国小孩说中国话，法国孩子说法国话，互相不解其意，闹过不少笑话，不是在彼此对白中找不到应有的感情交流，就是一方已经说完而另一方仍傻愣愣地在等待。经过磨合，剧组摸索出了分而治之的对策，由中法导演各自负责调教本国小演员。在拍摄尼高尔与中国孩子林林拿着绒鸟相互逗笑的场面时，近景镜头要求演员表情充分而细致，但两个孩子一个六岁，一个五岁半，怎么也笑不自然。中、法两个导演便蹲在地上分别按各自国家的习惯给两个孩讲笑话逗乐，当孩子终于真心地笑出来时，守候在一边的摄影机就偷偷开始拍摄。

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