喜盈门幕后制作

投拍过程中国电影《喜盈门》精彩剧照(2张)1979年底，鉴于部分国产影片创作出现脱离生活现实、随意编造故事的倾向，《人民日报》发表了一篇文章提出“为什么农村片这么少”的问题，各制片厂马上开始抓农村片。赵趁机向厂领导推荐了《喜盈门》，厂里看后认为可以投拍。剧本改编在剧本送审前，上影厂的领导就破例进行传阅，并提出修改意见。各方意见认为，初稿主要存在几个问题：时代感不强，水莲形象被人为拔高，强英的转变过于突然。根据这些意见，赵焕章和作者辛显令一起进行了修改。例如，为水莲加入被强英恶语刺伤跑回房间大哭，把大橱让强英后委曲得捶打丈夫等情节，以便使人物形象更加立体、真实。同时，去掉了原剧本中前半部分强英偷仁芳的钱的情节，并充分展示她的能干、爱子女的一面，表现强英性格的复杂性，为影片后半部分人物的转变提供内在依据；又增加了恶梦一场戏，为强英深夜回家看到水莲的善意帮助后深受感动、痛改前非打下伏笔。影片构思在对影片进行整体构思时，导演赵焕章等创作人员发现剧本悬念不强，头绪过多，为此，他们扬长避短，加强主要矛盾，以强英同爷爷、婆婆的矛盾为全片主线。文学剧本中两位老人在前后部分戏份不均衡，前半部以婆婆为主，后半部她却消夫了，后半部以爷爷为主，但因为前面缺少铺垫而显得突兀。针对这种情况，导演在不随意改动剧本的基础下，利用电影特性，在影片前半部着重加强爷爷的镜头，着力突显他的厚道；对于婆婆一角则使用大量近景，刻画人物，在戏的后半部多安排她出场，从而使两个老人贯穿全片。由于剧本既有大量喜剧因素又有悲剧情节，赵焕章等创作者在处理时注意拿捏喜剧因素与悲剧因素融合时的分寸，在分镜头时决定以生活喜剧来处理，片头字幕采用动画处理，让职员表和演员形象从“门”字中出现，一开始就点出影片的喜剧基调，而后又在片尾全家吃团圆饺子时，让饺子突然从人们的筷子中飞起，拼成“再见”二字，与片头呼应，以使观众分享剧中人的喜悦。角色塑造在挑选演员时，剧组从角色出发，选择了有北方农民气质、对北方农村生活较为熟悉的王玉梅、于绍康等演员。在拍摄前，还让演员们深入山东农村体验生活。扮演强英的王书勤出身于城市，生活经历、家庭环境与角色截然相反，为了缩短与人物的距离，赵焕章为她找到了强英在生活中的“模特”——一位闹分家、不孝敬老人的中年农村妇女。通过与“模特”的交谈，王书勤找到了强英这个人物思想活动的依据。同时，王还与当地许多有孩子的妇女拉家常，观察她们的动作、语气、神态、衣着打扮。拍摄布景为了突显真实性，以赵焕章为首的摄制组尽量不进摄影棚，在农村实景中完成拍摄，片中强英娘家、兽医站、公社礼堂等都是实景。例如作为强英娘家的农舍布局特殊，剧组因地制宜，重新调整了场面调度和镜头处理。由于找不到合适的场院屋和拖拉机站，剧组在生产队的打谷场上建了两间房和一座车库存，只砌了三面墙，为摄影机和照明灯留出空间，从而获得接近实景的效果。该片的主要布景陈家院子因为占了全片一半的镜头，所以无法用实景解决。为此，剧组在村了里搭建了一间农家院，布景制作力求真实，土炕可以睡人，灶头能烧饭，机井能出水，而且真的在猪圈、鸡舍里养了家畜家禽。在处理镜头时，利用纵深和立体调度，增强布景的真实感。

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