八步沙影片评价

《八步沙》使典型所具有的榜样的力量、意义和这一题材的时代重量得以彰显,也使影片具备了厚重的思想和精神力度。为了充分使用好这一优质题材,同时破解因生活原型的高知名度给创作可能带来的某些局限,影片的编导着力对生活素材进行了深入挖掘研究。主人公们对土地、哪怕是黄沙漫漫的土地,那种深入血脉、骨髓的爱;那种面对风沙进逼不是认输、逃避,而是选择抗争、治理、主宰自己命运的勇气;那种对美好人生、生命尊严的守望,成为影片内在的精气神。在构思创作中,影片着力避免概念化、脸谱化、宣传腔,写故事简单复述报道等问题,同时也注意避免任意夸张、编造,拒绝效颦魔幻化或传奇化或娱乐化。影片还力避因袭同题材各类文艺作品的思路、手法,着力从已知和新知的大量素材中分析、筛选出更适于电影化表达的元素,以踏实的心态、扎实的劳动,营造具有自己独特风格的电影世界。影片精选节点,以“六老汉”三代人先进群体链中的第二代人为中心,用心进行艺术创造。在塑造人物方面,影片真实揭示人物的先进性与人性的丰富性之间的关系,以更具感染力的人性视角,真实地表现父与子的“代差”,浓墨重彩描述以主人公为代表的第二代人的成长过程,直抵心灵地表现其在命运诉求和现实困境间的求索,在逃离与坚守的漩涡中的挣扎、抉择,以及爱情与理想的纠结等,使人物接地气、有生气、有筋骨血肉,在其自身的性格逻辑、成长逻辑中完成自己,最终实现自我超越,担当对父辈、对家乡、对国家和时代的责任,成长为八步沙的新一代“扛锹人”。塑造出可信、可亲、可敬和可相握相拥的榜样、朋友,以艺术的真实抵达生活的典型性真实。在讲述故事方面,影片依据对八步沙人奋斗史的悉心了解和感同身受的体悟,围绕八步沙的生活体验、生活发现、生活积累,遵循“大事不虚、小事不拘”原则,将呼之欲出的情节、细节付诸创造性的讲述。是先进事迹,却不是简单、浅表的事件罗列,不是只有坚定没有犹豫、只有前进没有彷徨、只有成功没有失落,而是从生活的原生态、情节的初始状态、细节的泥土气息,披沙拣金,精心提炼,艺术构思而出。生活的酸甜苦辣,命运的起伏升沉,人与人的心灵冲撞与融通,人与自然的较量与协调,一一转化为丰满、曲折、精彩的故事,让观众的心弦在看似没有刀光剑影、石破天惊的平静中无声地被一弦弦拨动、震颤。在可视化影像方面,影片发挥电影新科技手段,让自20世纪80年代到21世纪的时代流变,风沙线上黑风暴、防风林、绿洲田园、多种多样的沙生植物等生态景观,河西走廊上武威特别是古浪的山川胜景和浓郁的民风民俗,逼真呈现,效果强烈。特别是对于一场遮天蔽日的沙尘暴,以声、光、多场景全力营造而成的冲击力,可谓既有视觉冲击力又震撼心灵。该片是一部具有艺术深度的优秀现实题材影片,为以英模为生活原型进行电影创作提供了新的经验。(《甘肃日报》评)《八步沙》呈现的正是治沙英雄造就的这段都市人无法想象的传奇,同时,影片精心提炼人与自然的较量与谐调,命运的起伏升沉,人物形象不落窠臼,将这一特殊群体进行了更为艺术化的表达。该片用不落窠臼的故事展现真实的治沙事迹,并在其中注入史诗情怀,表达紧跟时代的真情实感,只为让更多平凡的英雄站在银幕上,用他们独特的光芒照亮这片土地。(1905电影网评)

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《八步沙》演员

康轩黄奇武)、沈诗雨兰歌)、

《八步沙》职员

旭泽(导演)、陈玉福(编剧)、王煜编剧)、吴 昊宁馨儿郝 平(制片人)、潘红阳(制片人)、吴昊制作人)、宁馨儿(制作人)、魏晓玲(监制)、覃晓恩(副导演(助理))、雷承昆(副导演(助理))、詹战胜(摄影)、吴帅(配乐)、刘广(剪辑)、刘川川(道具)、李文博美术设计)、其其格(造型设计)、孙文中(灯光)、刘爽录音)、高靖语(场记)、