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《树大招风》在创作手法上沿用《一个字头的诞生》的平行叙事手法,三大贼王在同一时间、不同空间的三条叙事线,每段都保持自己的风格,并塑造出三位背景、风格迥异的贼王形象。整体则由游乃海统筹监制,他在三段式的基础上,令三条平行线有了精妙的交集。(电影网评)《树大招风》由三位新晋导演许学文、黄伟杰、欧文杰各自拍摄关于一位贼王的故事,风格和命题不一,却能剪辑成一部风格完整的电影,剪接师应记一功。而电影经杜琪峰和游乃海监制,调教出来的成品甚有杜、游电影的影子;既有他们的轻狂,亦布满弦外之音。(祁佳仕评)《树大招风》紧扣时代,一如众多银河映像作品,它亦是交棒之作,让新导演有自己发挥空间,杜琪峰目标很清晰,正是让有志投身电影工业的年轻人,用工业的方式和标准来拍电影,现在看来,三段仍有参差,手法和技巧仍有改进空间,最重要是有什么话要说,电影是关乎观点的,拍出自己观点,才是《树大招风》的最重要意义。(Hitori评)《树大招风》的高超剪接把分头拍摄的三大贼王经历巧妙地融为一体,做出引人入胜的节奏与张力。三位新晋导演联手执导,承接银河映像的宿命主题,透过枭雄不甘於末路穷途,借九七前的时空,在山雨欲来的风满楼,抒发最贴近时代脉搏的当下感怀。(第23届香港电影评论学会大奖评委会评)