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宗福先个子不高,瘦瘦的,有些单薄,长长的脸庞,淡淡的眉毛,那双眼睛不像想象中的那样明亮、深邃(陕西戏剧评)。在话剧《传呼电话》中,体现了宗福先对自己以往剧作风格的突破和超越,标志着他把戏剧审美的观照点,从平视和凝视生活,转向了俯视和透视生活。这意味着他开始挣脱出传统戏剧审美思维方式的单向性局限。正是这种通过对生活自然流程的客观描述,来完成对生活的总体和动态把握的创作意向,构成了这部作品现代审美意识深化的新层次(《中国戏剧》评)。从他的话剧处女作《于无声处》到《血,总是热的》,以他“言人之不能言,言人之不敢言”的笔锋,拨动了观众的心弦;以他对生活的真知灼见,挖掘出令人深思的社会问题;以敏锐的观察力和捕捉力,探求社会生活丰富 复杂的底蕴。他敢于面对严峻的现实,但对它的剖析却丝毫没有“看透一切”、“事事皆非”的颓丧情绪。因而他的作品既给人以力量,又给人以思考,幽默中见哲理,妙趣中见机锋(《上海戏剧》评)。