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张云溪艺术生涯

艺术经历

幼承家学，张云溪6岁随叔父张德武（武旦张美娟之父）练习武功，7岁在台北新舞台初次登台，用艺名"小张德俊"串演《八蜡庙》的贺仁杰，8岁在连台本戏《慈云太子》中演慈云，在《白水滩》中饰演十一郎等，成为台湾观众喜爱的童伶。12岁北上深造，在天津投师学习老生和武生张云溪 1919年出生 1983年演的神掌李

剧目。他的《珠帘寨》、《捉放曹》、《上天台》等文戏和《八大锤》、《白水滩》、《两将军》等武戏在天津很受欢迎。此期间还与章遏云、吴铁庵、胡碧兰等先后在津同台。后受业于陈秀华、姚喜成、李兰亭等名师习老生和武生。童年嗓子甚佳，曾主演过《珠帘寨》、《四郎探母》、《捉放曹》、《击鼓骂曹》等。武生戏《恶虎村》、《乾元山》、《八大锤》、《雅观楼》、《武文华》、《英雄义》、《凤凰岭》、《两将军》等为常演剧目。14岁时，在《雁门关》中饰岳胜，受到尚小云青睐。遂进北京，加入尚小云的重庆社应三牌武生。在该班社曾与尚小云演出《金水桥》、《峨眉剑》、《青城十九侠》等戏。此期间得丁永利、迟月亭等传其《挑滑车》、《长坂坡》、《蜈蚣岭》、《林冲夜奔》、《蔡家庄》、《连环套》等剧。变声后更加勤学苦练，精研武生技艺，善以武术融入剧艺之中。19岁随言菊朋去关东演出，蜚声东北。他博采南北和关东各家之长，形成了自己的表演风格，其表演和武打注重传情，特别在短打武生方面有较为突出的成就。后又与言菊朋合作多年，挂头牌演短打武生。曾与唐韵笙、周信芳、盖叫天、林树森、赵如泉等同台演出。1948年在京与张春华合组云华社，自此二张长期合作。1950年参加中国戏曲研究院京剧实验工作团（中国京剧院前身），扮演新本《三岔口》之任堂惠，《三打祝家庄》之石秀，《猎虎记》之解珍，《三座山》之云登，《三盗令》之燕青，《金田风雷》之杨秀清，《凤凰二乔》之孙策等，塑造了新的艺术形象。1982年后从事教戏、编导工作，在《武林志》电影中扮演的神掌李。

精湛演技

张云溪在《三岔口》一剧中的奇绝艺技，将在张春华的篇章中有所介绍，这里就介绍他在《四杰村》中饰余千的精湛演技。在这出戏里他惊人的绝活儿丰富多彩，并且每演卢军与京剧“武生泰斗”张云溪合影

至精彩处必定效果轰动。如余千出场后当台词念到“余千前往”时，他运用自己拿手技巧“弹踢大带”，随之右手抄住再向前进，动作别致、干净、熟练、利落，利落，观众的喝彩声必定开始响起；到“响边”时，他斜线向前跨右腿，踢左腿，通过“立体云手”配合“挫步”、“垫步”，左腿斜上向踢，随着锣鼓，仅小腿回收，一个脆、率的“金鸡独立”亮相，掌声必定像霹雳般响彻全场；中间他在台口换式时一个轻快、优美、落地无声的“旋子”，紧接一个又高又响的“飞脚”从武丑身上飞跃而过；下场前又是一组腰腿技巧，先是搬“朝天蹬”，撒手后，左腿仍紧贴左耳高抬不动，然后变仰身“射雁”，继变俯身“探海”，再变拧身“望月”，最后亮相收式又是一个漂亮的斜踢大带……第三场“过浮桥”，出场时是“飞天十响”，下场时以一组串“飞脚”连串“扫腿”，挂“旋子”单腿落地，连续快速旋转的技巧出奇制胜；第四场又以五十个轻快出众的“旋子”胜出；“越墙而过”时他一个“飞脚”越过两张并排的桌子。随着张云溪一次次空前罕见的艺技，必有一阵阵雷鸣般的效果，到最后这强烈的效果必会连成一片，经久不息。

艺术交流

1951年随中国艺术团赴柏林参加第三届世界青年与学生联欢节，张云溪与张春华、张世桐、谢锐青、梁九荣五位演员演出了《三岔口》、《武松打店》、《水帘洞》、《红桃山》四出武戏，精湛的表演征服了外国观众，为艺术团的舞蹈队赢得集体一等奖。随之赴波兰、匈牙利、罗马尼亚、苏联等九国访问演出，轰动世界。1955年在罗马尼亚举行的第五届世界青年联欢节上演出《猎虎记》，荣获金质奖章。后又多次出访朝鲜、法国、英国、意大利、阿根廷、智利、巴西、乌拉圭等国演出，备受赞誉。

拜师经历

张云溪家学渊源，又拜多位名师，并得亲授真传。他的张云溪与张春华在表演

老师有陈秀华、鲍吉祥、姚喜成、丁永利、李兰亭、盖叫天等。他学的广，会的多，戏路宽，武功功底深厚，身段漂亮、边式、利落，在表演中善于结合人物，化用程式，开打套子各具新意，极少雷同，他成为名家后以短打武生戏纵横艺坛，对京剧短打武生技艺的丰富和发展有巨大的贡献。一九八二年十二月张云溪第七次来到上海演出，这一次也是他告别舞台的最后一次演出。十二月二日，舞台下座无虚席，舞台上是与他同甘共苦合作长达四十年之久的老伙伴张春华，陪他演出最后一场《三岔口》。这场演出的艺术质量达到了少有的高度，当然观众们热烈的情绪也达到了少有的炽烈。张云溪擅演的戏有《三岔口》、《武松打虎》、《四杰村》、《八大锤》、《金钱豹》等等。任职情况他曾任中国京剧院艺委会副主任、二团团长等职。