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张瑞芳演戏非常朴实，观众看她的戏，好像她完全没有使用什么演技，虽然她是一拿到剧本，就积极地进入角色，角色的魂魄也附体于她。在日常生活中观众也能觉察她细微的精神状态的改变，在她的举止动作中也能看到角色的影子。通过深入生活和排练，她把自己和角色完全熔铸在一起。这个演员的魅力不是通过自我，而是毫无保留地通过角色性格迸发出光彩来。克服自我和改造自我，而不是随意地流露个人的感情，促成了张瑞芳对她的角色栩栩如生的表演。在此，张瑞芳对于演员和角色的有机融合以及塑造演员精神状态的论述，呼应了斯坦尼斯拉夫斯基的观点，即演员需要把自己培养成为有强烈可塑性的工具，从而在舞台上创造出真实可信的表演（黄宗英、《文艺研究》综合评）。
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