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野岛伸司的脚本依旧透露出一种对社会的批判论调: 对于等级观念的抨击,对于弱势群体的同情,对于大众舆论的排斥,对于既有制度的质疑,对于纯真年代的赞美,对于民主自由的呼唤学院赏中脚本赏的几位常客中,野岛算是比较另类且内省的一位。虽然至今看过的两部作品都有浪漫主义地美化结局之嫌,而以那种鲜烈的笔调表现出其观察社会的角度和深度,都是令人侧目的。据说大冢爱也是野岛的fan,对于爱ちゃん的好感又上升了一位,还有いしだ壱成的演技果然了得,不管是天真无邪的永远,还是有点痞的博人。 他都表现得十分自然且真实,在“未成年”中我终于开始fan这个俳优了。对于野岛伸司的作品,则较少以单纯的爱情为主线,可能男性编剧的角度毕竟不同于女性,他通常会将社会问题反映在爱情故事中。这也是野岛伸司的最大特色。比方说他早期的《高校教师》,就牵涉到“师生恋”这类禁忌性的话题,还由此而掀起野岛伸司的“另类”风格浪潮。《等你说爱我》、《圣者的行进》讲述了残障者的问题,而《唇膏》又以广末凉子饰演的不良少女为主角,触及到连串的社会问题。此外,最近由田村正和、常盘贵子主演的《美人》,又在技巧上有了新突破,剧中不时穿插着如诗一般的独白,藉着田村正和内心的声音,揭开野岛伸司戏剧世界的另一幕。对于野岛的作品,喜欢和讨厌的人都很多,很多人都觉得他的作品写实的几近残忍,所以导致每次看他的戏都很不舒服。或许将变相的黑暗面用放大镜扩张是他为追求美好世界的反讽,但把脓包戳破还是令人感到一阵抖擞。所以不得不说,变态是他的美学。