徐辅军生平

十年熬成导演徐辅军从助理、场记、编剧、副导一路做起，过了十年才成为导演，但他不认为这是煎熬，反而是学习的好机会。这段期间他制作人物专题，一个人坐火车到花莲，再转公车到台东的小渔港找受访者。晚上七、八点，对方嚼着槟榔、喝得醉醺醺，骑着摩托车来载他，在渔港附近的一个脏兮兮饭店休息后，隔天凌晨三点就得起床，跟一群待会要出发捕鱼的渔工一起吃稀饭，“你说，那种稀饭你吃得下吗？”但再怎么吃不下，也要咽下去。接着参与制作《点灯》节目，这个看似“感恩”个不停的老节目，让徐辅军认识很多弱势、平凡的小人物，他聆听他们分享故事，甚至跟许多受访者成为十几年的老朋友。慢慢地，眼界广了，看尽人生百态，他学习到如何站在别人的角度去思考。而制作纪录片《望乡》时，徐辅军更连续十个月跟两位外劳相处，到了晚上就开车去工地找对方聊两、三个小时，“每次聊都会不一样，可能聊了好几十次对方才告诉你，他是同性恋。”过程就算漫长，但这样的过程才会发掘真实，要真实相处后，对方才会慢慢敞开心胸、分享心情。呈现出最真实的人物，是徐辅军认为自己应该做到的责任。现在拍电视剧，时间无法像拍纪录片或电影般充裕，“百分之七十在协调与处理突发状况，真正拍片的时间只占了百分之三十。”众所皆知，很多电视剧常常是边写剧本、边拍、边上场，呈现的素质常让人诟病，但反过来看，要如何在有限资源中做到最好，徐辅军笑说这倒是制作电视剧特有的挑战性。例如《犀利人妻》之所以让大家觉得如此真实，正是因为剧本一边走着，里面的演员也就跟着剧情生活着，融入了剧中，“就好像剧本写到分手时，演员也会跟着难过。”而《小资女孩向前冲》拍片地点选在台茂，一个人来人往的百货公司，他也得一边想办法克服状况，一边思考画面呈现的角度。小孩赋予第二生命拍电视剧很忙，徐辅军已经很少看自己喜爱的电影，不过现在他的空闲时间换成陪伴自己更爱的两个小孩。在有小孩之前，“自由”的他觉得自己“想做什么就做什么，剧本烂也可以不要干”，他急着想创作，将“我觉得”“我希望”挂在嘴边，活在自己的世界。“但是当有了小孩后，才知道什么是为别人而活的的感觉。现在太多人以自我为中心，反而不懂什么是为别人。”从徐辅军执导的电影处女作《梦游夏威夷》可看出端倪，那时候小孩还在太太肚子里，电影呈现出理性与批判的意味；而之后小孩出生，虽然眼前这个小家伙“又丑又沾血又皱巴巴又要花我钱”，但两次在产房他都激动得哭了，“我们常看到很多生产戏，其他人在产房外面焦心，接着听到婴儿‘哇哇’声，演员就大喊‘生了、生了！’很芭乐吗？事实上就是这么芭乐，但重点在于演员有没有仔细感受那个细节，演出来的感觉就会不一样。”“有了小孩你才会发现生命的奇妙，你的感受力变得不一样，你看人生的态度也不一样，你知道那种爱的感觉也不一样。”“我也没碰过外遇离婚啊，要怎么拍《犀利人妻》？就是站在对方的角度与立场看，学会感受他们的心情。”正因这分体贴别人的心境，才能拍出令人深刻的好作品。和眼前的徐导讲话，让我感到如此温暖，期待他在未来也继续透过更多好作品，感动更多观众。

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