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熊见平导演阐述：

小人物大舞台《女子戏班》导演阐述熊见平38集电视连续剧《女子戏班》以20世纪30年代中后期为时代背景，通过以郑世昌、彩云、白长起为代表的艺人群体，在特定的历史环境下，演绎出悲壮如歌的情感故事，描述了艺人的跌宕命运，刻画了共产党人的英雄形象，表现了正义与邪恶的较量，赞美了纯真的爱情，歌颂了中国共产党领导的抗日斗争，同时也展示了越剧的无穷魅力。本剧具有以下突出特点：1、题材极具吸引力本剧所表现的是越剧艺人的命运。越剧是中国第二大地方戏，在海内外有广泛的爱好者，而2006年又恰逢越剧诞生100周年，更是社会关注热点。以越剧艺人的命运作为本剧题材，无疑与社会关注热点不谋而合。2、故事情节引人入胜在故事情节上，设计了一条主线，三条辅线，主线是韶华女子戏班艺人的命运，随着戏班由强到弱，再由弱到强的过程，艺人们的命运也如剧中出现多次的大江，有旋涡，有激流，有险滩，但始终是揪着观众的心向前奔腾，直到最后的火光嘎然而止。为表现主线，设计了三条辅线。辅线一：共产党领导的抗日斗争。通过陈涛、小马、俞元乾等一批共产党人，重点表现主要人物郑世昌、罗瑞英在政治上的成长，以及党在复杂的对敌斗争中的领导作用；辅线二：日本特务机关和占领军的活动。主要通过左藤、渡边、板恒、田中、真美子等人的表现，从不同侧面表现了日本鬼子的残忍、凶恶，正面力量通过和他们的交锋，表现出正义最终会战胜邪恶的真理；辅线三：黑社会的敲诈勒索。通过左老板、阿标等黑道人物，营造了戏班所处的残酷的社会生活环境。3、人物命运催人泪下受本剧题材决定，不可能在一个时空中表现剧情，随着戏班的流动和她的成长壮大，人物自然而然地走进剧中。据统计，本剧有名有姓的人物多达50余人，无论是主要人物还是次要人物，甚至是群众演员，都赋予了比较鲜明的性格特征或人物特点，有符合整个剧情需要的特定剧情予以表现，因而能够给观众留下深刻印象。男一号郑世昌，女一号彩云，男反一号白长起，三个人对美好爱情的追求方式不同，但同样执著。他们从一个师门走出，从一个戏班走上人生舞台，演绎的却是或悲壮辉煌，或凄凉柔美，或阴暗痛苦的不同命运。郑世昌受其父影响，做人正直，爱憎分明。戏班行当中的十八般武艺门门都通。父母去世后，他把无家可归的兄弟姐妹们组成了新的女子戏班继续演出，串乡走镇受尽甘苦。闯进申城不久，被卷进了感情和事业的矛盾旋涡之中。历经了迷茫、挫折和觉醒，最终从个人恩怨上升到民族气节的自觉意识。他爱彩云，在申城重新见到彩云就感觉她有难言之隐，因忙于演出无暇顾及。他看到彩云义无返顾的帮助戏班开始时以为是彩云对姐妹们的情义和对他的感情，可发觉彩云从不谈起他们之间的事情便心生疑虑。他接受了白长起对戏班的邀请。他纳闷彩云对这件事拼命反对。当发现彩云成为了警察局长的干女儿、又听信了白长起对彩云的挑拨离间之后，他对彩云产生了很深的误会并一度情绪消沉，在这时他接受了对他关怀已久的高小菊的感情，却因无法摆脱对彩云的感情而痛苦。他一直在不能完全接受高小菊又要躲避彩云的感情之间徘徊。他与白长起是师兄弟，对他情同手足。他的一片诚心开始时被白长起利用却浑然不知，在提防白长起的问题上不听彩云的提醒和劝阻，反而认为彩云是离间他和白长起的师兄弟感情而多次被白长起利用，最后因白长起挖走戏班演员裘百灵并使裘百灵惨遭日本鬼子凌辱之后彻底觉醒。他感觉到高小菊对自己的感情，他把高小菊当做自己的妹妹般呵护。当他终于知道白长起对彩云所做的事情时，他甚至动了杀白长起的念头。他在痛苦中拒绝了白长起的邀请并把他轰了出去。经过抉择，他更加执着了对彩云的爱。而当他的爱被彩云拒绝甚至受到伤害他也没有气馁，他在痛苦时更加憎恨白长起。他明白彩云要撮合他跟高小菊是为他好，他也喜欢高小菊但他更放不下彩云。流氓来戏院捣乱调戏女演员令他怒不可恶遭到流氓毒打，他和彩云及姐妹们都怀疑是白长起所为。当白长起出钱包场请日本鬼子看戏诱骗裘百灵使她遭到日本鬼子轮奸跳江自杀之后，通过陈涛的帮助，他开始接触进步组织明白了家恨国仇并逐渐从个人的感情痛苦中走出来。他开始组织戏班排演有进步思想的新戏宣传进步道理，当戏院因为白长起诬告被查封了之后，他帮助陈涛把戏院建成了我党的地下联络站并以戏班为掩护给抗日根据地运送枪支弹药和药品，当彩云带来白长起要让戏班去演出并且要将姐妹们送给日本鬼子做慰安妇的消息，郑世昌与陈涛联合我党抗日地下武装将计就计在慰问演出时将戏院与日本鬼子一起炸毁，同时完成转移我党抗日干部的秘密任务，在彩云处决了白长起从日本人的枪口下救出了彩云之后，郑世昌带着戏班参加了抗日队伍。郑世昌是在与自身的脆弱、与彩云和高小菊的感情纠葛、与白长起从师兄弟感情转变成敌对矛盾、与地痞流氓恶势力以及国民党汉奸和日本鬼子的斗争中不断成长的。彩云曾经在危难时被郑世昌救过命，对他的感情深厚却心照不宣。因为戏好，戏班解散之前就被人邀请去申城演戏，她眷恋戏班也不想离开郑世昌而没有接受邀请，同时她也拒绝了师兄白长起对自己的感情追求。戏班解散时被师父郑浩华苦劝才十分恋恋不舍离开戏班去大都市发展并与郑世昌立下了盟约。来到大都市靠自身努力在演艺界逐渐有了名气，这时便开始遭到在同一座城市的师兄白长起的感情纠缠。听说白长起可能是把原来的戏院老板杀了才当了现在的老板，彩云没有接受白长起的邀请去他戏院演戏，反而对白长起避而远之并寻求保护，拜了爱看戏、学戏的警察局长的老婆做干妈也没能阻止住白长起的纠缠。彩云在申城见到郑世昌后始终躲避俩人之间的感情话题，此后一直尽心尽力帮着郑世昌找演戏的戏院并出钱置换了戏班的全部行头，同时对演员的唱腔和演技都进行了全新包装，而且总是在郑世昌有困难的时候暗中相助。开始时安排戏班在茶园演出，后又特意请别的戏院老板看演出时推荐戏班进戏院演出使郑世昌的戏班逐渐脱离了困境并站稳了脚跟。她之所以这样做，是因为她认为没有坚守住对郑世昌感情上的承诺，因为她曾经被白长起占有过，她恨白长起。为了摆脱白长起的不断纠缠，她跟邀请她来申城演戏的表姐走的很近，她想依靠她表姐的复杂社会背景（警察局长的老婆是她干妈），她认为自己在感情上对郑世昌有愧疚。她不想让郑世昌知道她和白长起曾经发生过的事。当郑世昌告诉她要去白长起的戏院演出时她坚决反对。（这时她表姐告诉了郑世昌彩云的遭遇）。彩云劝郑世昌以师兄弟情义为重并且不要轻易去找白长起因为他的社会背景复杂以免吃亏。她要郑世昌忘掉自己。她觉察到高小菊爱着郑世昌便忍着割爱的痛苦要撮合他们走到一起。甚至故意和别的男人在一起强颜欢笑来阻止郑世昌执迷不悟的爱。最后她给郑世昌送去白长起出卖戏班让姐妹们去做慰安妇的情报，在掩护戏班撤退时亲手杀了白长起自己也身负重伤。白长起因为出卖戏班被赶出师门，来到申城不久便靠上了黑道阿标，在一家戏院当了老板。他发现彩云也在申城并已经开始走红便邀请她来戏院演出并对她进行感情上的追求，遭到彩云拒绝之后，他继续花言巧语并以死相胁，终于有一次请她在酒店吃饭时做了手脚将彩云占有，而最终当彩云默然离去时他对着彩云跪地求饶也余事无补，他觉得愧对彩云。他也不想让郑世昌知道他跟彩云发生的事。当郑世昌带着戏班来到申城要到他的戏院演出时，开始时他认为女子戏班水平太低没有出路，便以戏院已与人签约为由婉言拒绝，后来见女子戏班越演越火便开始打起将戏班弄到他的戏院来演出的主意。他以祝贺戏班演出成功为由设宴招待戏班并表现出对裘百灵的关注，同时宣布邀请戏班到他的戏院演出并表示戏院就是大家的戏院。当他知道彩云已将他们的事告诉郑世昌而郑世昌对他恨之入骨并拒绝来戏院演出时，他认为与戏班的情份已经结束。他开始买通地痞流氓对戏班进行捣乱，又诬告戏班上演反政府的戏招来警察查封戏院又出面担保做好人，继而出钱包场请日本鬼子看戏将姐妹们出卖给日本人致使裘百灵遭到日本鬼子轮奸后跳江自尽。最终他要把戏班的姐妹们演出后送给日本鬼子做慰安妇，在与彩云同台演出时被彩云亲手击毙。女二号高小菊、罗瑞英、裘百灵，是在残酷的命运中成长起来的越剧名伶，她们每个人都经历了不同的风雨，经历了大喜大悲，经历了生死磨难，最后都找到了人生坐标，获得了美好的爱情。在高小菊身上，集中表现了旧社会受传统影响的青年女性多舛的命运。高小菊从小与郑世昌结了娃娃亲，她明白郑浩华夫妇把她当闺女而郑世昌把她当妹妹，她顺应自然在心底里爱着郑世昌，愿意为他做任何事。她发现了郑世昌与彩云的恋情，却只能把痛苦压在心底。为了救戏班于危难，她不惜卖身抵债，答应嫁给泰和班主黄易廷的半傻儿子。得知师傅被逼的吐血而亡，她误伤了黄昌来被黄易廷逼得投江自尽。回到郑世昌新组成的戏班后，高小菊一路上照顾郑世昌的生活，帮着郑世昌张罗演出，她的善良和善解人意让郑世昌受到感动。当裘百灵生病不能上台，她不顾自己劳累替她演出而让郑世昌给她提词。为了能够多挣些钱，她在赶场时累的吐了血也不吭声，而当郑世昌给她煎汤熬药伺候她时她就感到满足了。她不计较裘百灵的嫉妒，反而在她受到警察和兵痞欺负时同屠瑞英一起保护她……来到申城她更加一如既往帮着郑世昌排戏演出，更加默默地关心郑世昌，（有报答的感情因素）为郑世昌跟彩云的痛苦而痛苦，为自己对郑世昌的关心得不到理解而更加痛苦。她不想伤害彩云，为他们的感情无果而焦虑。为了能让郑世昌和彩云尽快和好她去找彩云诉说郑世昌的痛苦，而当彩云拜托她要好好照顾郑世昌时她似乎明白了什么。她佩服彩云的演技得到过她的指导也偷偷去看过她的戏并偷戏学艺。她为郑世昌遭到流氓毒打而挺身相救，为白长起对自己的引诱而毫不动摇。她愿意跟着郑世昌装扮成情侣去送情报，也愿意冒着生命危险给解放区送药品，为了郑世昌她可以去做任何事情。在罗瑞英身上，着力表现了劳动妇女在苦难生活中的觉醒过程，她是在民族解放战争中觉醒了的劳动妇女的缩影。罗瑞英大胆泼辣性格直爽，在戏班里爱打抱不平，敢跟警察和兵痞叫板，有时看不惯裘百灵耍小姐脾气。由于爱憎分明，最早认清了白长起的“台上握手台下踢脚”，最早觉悟并跟着陈涛建立了感情。在裘百灵身上，更多地表现了真善美与假恶丑的尖锐矛盾。裘百灵是个“戏痴”，她妩媚，在演戏方面有灵气。她也爱郑世昌，爱郑世昌的正直。她始终嫉妒高小菊得到郑世昌的关爱。她爱俞松，爱他的帅气以及他给她提高名气。她愿意跟白长起在一起，因为白长起可以让她演戏，可以满足她的精神需求和物质享受，特别在郑世昌他们的戏院被封了以后，她就接受了白长起的邀请在他的戏院演戏直到被日本鬼子轮奸后上吊自杀。女反二号真美子，是个外表纯美的日本特务，她的美丽与罪恶形成强烈反差，她的死具有历史的悲剧性，作为牺牲品，能够让观众对法西斯的残忍和战争的残酷产生深刻的反思。男二号陈涛，是共产党地方组织领导人，在他身上没有概念化的东西，通过不同的事件，在复杂险恶的斗争环境中，从坚定的党性、卓越的领导组织能力、优秀的个人品质、丰富的情感等方面，刻画了党的基层领导者的真实可信的光辉形象。男反二号阿标和左藤，是辅线中的主要人物，无论是作为黑社会老大的阿标，还是作为日本特务机关头目的左藤，都有自己特定的角色任务。剧中不能为表现他们而表现他们，而是根据主线的需要设置人物性格、规定故事情节，在推动主线发展的同时，展现他们各自不同的命运。此外，男三号俞元乾、孙团长、俞松、姚飞飞，男反三号赵局长，女三号马香瑶、雨虹、丁香等，都以不同的人物命运丰富了剧情，为主线的发展起到了不可替代的作用。4、中华民族生死存亡的历史时代始终具有艺术生命力本剧的历史背景是20世纪30年代中后期，正是中华民族处在生死存亡的时刻，正像国歌中所唱的“这是最后的斗争”。特定的历史时代，凸现出特定的时代主题，理想和信念，民族大义与个人生死，幸福与苦难，正义与邪恶，不可避免地摆在每个人面前。激荡的历史风云，为本剧众多人物演绎人生百态提供了宽阔的历史舞台，具有无穷的张力，从而爆发出强大的艺术生命力。5、要求唯美的画面和场景设计本剧所表现的是越剧艺人的故事，由于越剧本身在人物造型、音乐设计、服装搭配上具有凄美特点，再加上美丽的江南风光，为本剧提供了以美为基调的表现背景。在此背景下，我们追求演员的外型美、服装美、表演美，想充分表现30年代越剧艺人的柔美特点，使观众得到美轮美奂的视觉享受。