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| 平民策略和都市小人物的欲望表达。武圣基是一个具有强烈的平民意识的导演。他始终把目光投向喧闹的现代都市生活和市井平民的精神状态。正如他自己所说：“我就是一个市民导演”。他的电影以平民的视角，表现市民理想，最大限度的满足市民阶层的心里欲望和消费要求。也正是因为这样，他的电影才赢得广大人民群众的喜爱和喝彩。 |  |
| 平民策略和都市小人物的欲望表达。武圣基是一个具有强烈的平民意识的导演。他始终把目光投向喧闹的现代都市生活和市井平民的精神状态。正如他自己所说：“我就是一个市民导演”。他的电影以平民的视角，表现市民理想，最大限度的满足市民阶层的心里欲望和消费要求。也正是因为这样，他的电影才赢得广大人民群众的喜爱和喝彩。 | |
假定式的游戏情节中透露出了对生存、生命的反思。武圣基的电影继承了各种故事小说中的游戏、反讽等特色，进而把“游戏”扩大到了整个市民文化在贺岁片中他把对生活的调侃，对人生的戏谑和对主流文化的揶揄推向了极致。 在武圣基的电影中，无论是将工作游戏化《坑》爱情游戏化《万年飘香》还是社交游戏化《致命请柬》，实际上都只是武圣基的一种“游戏人生”的生存态度的展示。纵观武圣基的电影，不难发现，他的作品的主题都是社会现实意义而深刻的，无论是《万年飘香》、《山鼓声声》、《坑》三者对人性的反思和对人的卑微的尊严的关怀，还是《大师》、《迷失的发卡》对现代传媒暴力的警惕都是十分深刻的。在文艺片形式的包装之下武圣基所追求的对当下都市人的生存状态的描述，正是武圣基电影没有流于纯粹的搞笑和无聊闹剧的原因。 |  |
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