王少舫人物评价

王少舫铺开了一条黄梅戏生行艺术发展之路，大大提高了生行表演艺术，提升了生行舞台位置，扩大了生行的表现领域。他把京剧与黄梅戏的艺术精华融会在自己的艺术实践中，创造了一系列生动的艺术形象。他有整体意识，大局为重。在任何戏中，他都找准自己角色的位置，尽力演好自己的角色，不以角儿欺人，作红花则尽展风采，作绿叶则甘作扶持，把自己融入整体中，为艺术之大局尽心尽力。他不论角色大小，演来都十分认真。他自己是黄梅园林中的秀森奇葩，又为梅林培育和秀木繁花，造就了“无派之派”。（安徽省艺术研究院一级编剧金芝评）王少舫为人谦和，很好相处，但在大是大非面前却不含糊。在演出中遵守纪律，一丝不苟。他认真演戏，不怕苦，不怕累，是青年人的榜样。他对自己要求非常严格，处处以身作则。（中国戏剧家协会理事、安徽省艺术研究所一级编剧陆洪非评）王少舫把自己学到的戏毫不保守地教给别人，对自己不会的戏也肯虚心向别人请教。他大胆启用青年演员，把他们推上第一线。他自己是小生行当，但却从不霸戏，总把许多年轻人推上去。他终生致力于黄梅戏改革，特别是在男声唱腔的革新上做出重大贡献。他虚心好学，注意旁人的长处，不管是谁的演唱他都认真听。演《女驸马》刘大人时采用了老艺人马老四的唱腔，这位老艺人的这段唱腔很一般，经过王少舫加工后用在“朱笔头上一点红”里，唱得悠扬圆润，有滋有味。在《海港》中，他把老艺人程积善的唱腔用得非常贴切、自然，很适合剧中人物。（中国戏剧家协会会员、黄梅戏演员丁紫臣评）王少舫将自己在京剧舞台上积累的经验带入了黄梅戏，来自于大剧种规范化流程的带入加速了黄梅戏在剧目和表演上的成熟，大大缩短了黄梅戏的“草台期”。他以身作则，并带头执行严格的排演制度。令全剧团养成了严谨的工作作风。同时，作为一个黄梅戏的实践者和探索者，他给予其他演员很多帮助和指导，这带来了人才上的活跃，令黄梅戏艺术打破了传统套路，得到质的创新和提升。（安徽省文联组联处处长、戏剧评论家王长安评）

更多王少舫资料>>