王默轶事

他为了画海中山水，曾自请担任海中都巡，在职半年后辞职，自此后落笔有奇趣。说明其很重视对生活的观察和体验，这在一千多年前是很难得的。在王默的记载中最使人感慨的应该是对其作泼墨山水画情景的描绘。张彦远在《历代名画记》中云：“风颠酒狂……醉后以头髻取墨，抵于绢画。”朱景玄《唐朝名画录》曰：“即以墨泼，或笑或吟，脚蹙手抹，或挥或扫，或淡或浓，随其形状，为山为石，为云为水。应手随意，倏若造化、图出云雾、染成风雨，宛若神巧，俯观不见其墨污之迹。”这些记载说明其举止狂放嗜酒，不为礼教所拘的豪放性格。其作画也不拘格法，泼墨后据其形状，应手随意成画，不但大面积的泼墨，还手、脚、发髻并用，且神态怪诞或吟或笑。可以说这是最早对泼墨山水画法和场景的记述。王默作画时那种强烈的冲动和情感激发不可遏制的情景，足可以使我们体验到灵感是怎样在画家心中涌动的，又是怎样促使画家情绪高亢激奋，如同爆发的火山喷薄而出，化为惊世骇俗的艺术形象，传世的佳作就这样产生了。我国明代杰出的思想家李贽曾经这样描绘艺术家创作时灵感触发的情景：“一旦见景生情，触目兴叹，夺人酒杯，浇自己之垒块，述心中之不平，感数奇于千载。既己喷玉唾珠，昭回云汉，为章于天矣，遂亦自负，发狂大叫、流涕恸哭、不能自止。”古希腊的先哲，则把此称之为“心灵的火焰”、“疯狂式的灵感”。这些描述和人们对王默创作时隋景的描绘，又是多么的相似，这对我们探讨和研究艺术创作心理学无疑具有一定的意义。

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