苏翁剧本创作

苏翁对粤剧剧本流变、粤剧历史发展了解甚详，研究颇深，特别对粤剧编剧艺术的流变很有见解。在1987年3月的一次演讲中，他分析了唐涤生剧本创作的特点：“唐涤生善于调度场面，投观众之所好，尽量让观众喜爱的老倌频频亮相，他可以让六大台柱(粤剧角色的六大行当)全部在一场戏里同时出现，各有戏做，而情节又不至于太过牵强。……唐涤生的戏经常可以做到高潮迭起和曲折热闹，剧本往往自西片中取材，甚至将西片改编……其后他写剧本的态度也日趋严谨，例如后来他写了《紫钗记》、《帝女花》、《再世红梅记》、《蝶影红梨记》等，情节合情合理，剧本的结构也很紧凑，再无以前那种随便任意的陋习。回头再说唐涤生剧本的优点，其中一点是他的‘介口’很紧密。剧本是否沉闷，主要视乎情节与‘介口’是否紧凑。剧本不能让它松弛，明明需要紧密接下去的一段情节，一句口白，若让一大段唱曲接上去，那就会使剧情松散下来。唐涤生的剧本具有雕琢很深的词藻，不过他也有一道‘板斧’，就是唱完了一大段之后，接着再用一段说白补充唱词的内容，这样，观众听得明白，也感受到了唐涤生词曲的才华，这也是他成功的地方。”虽然讲的是唐涤生的剧作特点，其中也包含了他自己在创作中的心得体会。

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