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阮星航舞台星航

市井才子

广州电视台(2004年11月8日 17:27:44)采访前，脑海里有两个阮星航的形象各自跳蹿着：一个是电台、电视上常常出现的那个“市井”才子，无论是混混包书清、风流才子成中山或是广州电台《飞星传真》节目主持人，他都带有一种极浓的“市井”的风味，一言一行幽默夸张得恰到好处，每每令人忍俊不禁。另一个则是蹲在狭隘的走廊，一字一句推敲琢磨剧本的导演，记得第一次见阮星航是在《没有翅膀的天使》广播剧配音室里，担任导演的他，从排练、为演员讲戏、编辑再到录制，一一亲力亲为。他的认真严肃，让我为之动容。跨入片场，记者争取到了一个专访的机会，与他单独接触的一个小时里，他侃侃而谈，聊想法，聊感受，轻快的语速中，我强烈地感受到藏在他内心的一种信念：不断提高和完善自我。

十年的演艺路

1991年阮星航从大学毕业，前途迷茫之时，毅然抛弃所学的企业管理专业，考入电视台所举办的艺员训练班：“在大学的时候，我担任学生会主席，常常组织文艺活动，也参加过校际歌唱比赛、做过MC，对表演产生浓厚的兴趣。在机缘巧合之下便考入了艺员训练班。”这对阮星航是一个极大的挑战，毕竟当时荧光灯围拢下的生活并不稳定。“当时广州的演艺事业并不算太兴旺，我是下了很大决心去选择这条充满未知的道路。”自此，阮星航开始了娱乐圈的寻梦之旅，他拍摄了多部电视连续剧，担任节目主持。1997年阮星航，由电视跨足电台，成为广州电台黄金栏目《飞星传真》节目主持人，2001年，重新回归到电视圈，接拍了我台情景喜剧《开心廿四味》，走入新的里程碑。十年的演艺历程，阮星航这个名字在广州人的记忆里写下一笔。

超越自我

影视圈内很多演员有一个通病，戏演久了，工作的热情与活力渐渐丧失，身上的棱角也渐渐被磨平，不再求突破，靠“吃老本”混日子。在阮星航眼里这是最可悲的，一个演员演戏演到麻木，往往抱着一种彻底的不求上进的态度，停滞不前。“我曾遇过一些在圈里打扎多年的老演员，他们的表演方式十年如一日，我觉得他们的表演已没有什么演技可言，只是习惯性的动作。我不想变成那样，每当我看到自己停滞不前的时候，会感到很焦急。”阮星航凭着一份对演艺事业的热爱和一种要求不断提高和完善自我的强烈信念，在表演的领域进行孜孜不倦的学习和探索。“空闲时间我会购买一些DVD租一些电影或电视剧回来看，这不但是消遣更重要的是学习，看别人如何做，眼神和动作如何处理。演技不是抓得住的东西，是内心的感悟，内在境界，通过别人的戏，认真思考就有不同的感悟。”阮星航视每个演出为实践体现，把平时所学到的尽情挥洒。“我始终认为做演员讲究开窍，确有一些很努力的苦练了半辈子，可是总不够好，没‘开窍’。我希望自己能在经年累月的体验式表演后，终有一天能开窍。”在表演领域不断努力的同时，阮星航也积极拓宽自己的娱乐版图，投入主持的工作，他希望自己能多方面发展。

包书清与成中山

“现在走在路上观众会冲着我叫包书清或是成中山，说明这两个角色是成功的。”《开心廿四味》阮星航把一个鲜活的市井混混形象表现得非常抢眼，一言一行似足当年的周星驰，夸张得恰到好处，使这部情景剧变得活泼自然。而在《山水友相逢》中阮星航一改《开》剧中游手好闲，没有正当职业的小混混形象，转行做一个“自视甚高、不拘小节”的广告公司创意总监成中山，给人感觉十分新鲜。“其实我本人的性格与成中山比较相似，大大咧咧，但相较之下，成中山是一个比较正经的角色，没有‘包书清’那么容易出彩，所以演起来相当有难度。”“成中山”的把握尺度，成了阮星航每天研究的课题，他坚持排戏前、下戏后与编剧沟通，共同探讨角色。一接到剧本，阮星航就会全身心推敲琢磨每一句对白。“我从来都不背剧本，接到剧本后，通常是思考每一句对白、每一个表情要如何演绎，背剧本，上戏后给观众的感觉就是在念台词，生硬僵化，理解清楚剧本想表达的效果，表演时才能自然流露。”承接《开心廿四味》的好口碑，再次担纲《山水友相逢》的男主角阮星航，是否有压力？“我并不感到有压力，我觉得只要做好自己本分，无愧于心，对得起观众就已经是对自己最好的交代。”《山》剧开拍至今已超过半年，阮星航与剧组的工作人员、演员建立了一份深厚的友谊。他开心地说：“《山》剧剧组的每一个成员相处都很融洽，我们常常在收工后，相约吃饭、外出活动。半年相处下来，无形之中建立了一分默契，这更有利于戏剧上的表现。”