任杰名家评价

王东声（北京理工大学教授、画家、评论家）任杰近年主攻书法，而于篆刻、绘画又有所涉及，进而能从理论再修学于美学、哲学，对于今天这样一个浮躁而浮泛的时代来说，一位年轻人做到如此这般，尤为难能可贵。任杰的书法，正步入一个重要阶段。真、行、草、隶，可谓四面开花，而广涉诸体，并多有领悟，章法、点画、笔墨，都有了很强的主观操控意味，这显示出他又有了新的心得。艺术的事，说得再多，最终也无非一个人气质、气息的流露，技术只是烘托这些内容的载体。对于创作而言，假如没有发挥个人的独到与独有之处，对以往的遗产再精确的反映，也徒劳而无益。“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”可以说，每一个阶段的回望都酝酿着另一个阶段的出发。聪慧而敬业，有计划、有条理地体验与勤修，注定会推助任杰一步一个脚印地去实现他心中守望的艺术主题，一步一个脚印地走向他心中构筑的桃花源。刘光（《中国书画》编辑、书法家）任杰的书法可以这样理解:以风格为经，经线有两条，分别是“秀”和“拙”；以取法为纬，纬有两条，一是古、重在线质和结构，一是今、重在形式与构成。这样，二经二纬就有四个交差点，这四个点分别是古秀、今秀、古拙、今拙——我想它可以概括任杰的全部尝试。在我看来，任杰是以古秀这个交叉点为圆心不断向外扩展开的，所以他的今秀、古拙风格的作品都要比今拙风格的更耐看——但这并未否定任杰“今拙”这一路子尝试的意义，我可以确定地说，尽管他有一些今拙风格的作品也很好，但他在完成的过程中，却丰富和完善了他对古秀一路的感悟，所以，从总体上说，他还是越写越古了。彭再生（中央财经大学教师、美术学博士、书法家）看得出来，任杰兄在传统上下过很大的功夫，很用心地游走于各体之间，既眼界开阔，又能集中于其中一二家深入挖掘，故而能很快地体达其理、晓畅其法，化为己用以形成当前的书法风貌。而在古意和古质之外，其书法中还流淌着鲜明的时代气息，蕴含着多样的审美追求，所有这些都表明任杰兄对于书法艺术本质规律的深刻领悟，进而也预示了其书法道路的不可限量。王晋苏（中央电视台《国宝档案》撰稿人）书法是一种时间秩序的二维表达，无论金石小篆，甲骨隶书，抑或行草碑楷，在任杰的书法世界里，这些书法形态的演示，都能清晰地看到一个关于秩序的表达，也能感受到希望摆脱秩序的先锋意识。纵观任杰多年书法习作的脉络之后，还是不难发觉，他对于书法艺术的探索，始终在自我营造的逻辑中变通游刃有余，而在逻辑之上的每一次新的尝试和创制，都能给人新的感官体验。

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