让·鲁什人物风格
表演意识
人们的举止言行与没有被记录或摄制时的表现大相径庭。然而，一直对一件事情感到非常奇怪，即与许多
人的想象相反，当人们正在接受记录和摄制的时候，他们的反应往往比平时更加真切。这种被记录和摄制的事实给了他们一种当众表现的冲动和豁达。首先，当然存在着有意识的“表演”。他们对自己说，“观众在看，我必须给他们一个好的印象。”但是这种表演只会持续一小会儿，然后非常迅速，他们会开始——也许是第一次真诚的——考虑他们自身的问题，考虑自己到底是谁，开始表现他们的心灵。这种时刻非常短暂，所以必须知道怎样去充分利用。这就是制作一部电影（类似于《夏日纪事》）的艺术表现手法。表现癖
在《夏日纪事》的拍摄过程中，莫兰（Morin）和一直与那些时刻关注并参与影片进展的人保持着持久而密切的联系；岁月匆匆，在拍摄的几个月里，这部片子成了他们继续生活的原因。时过境迁，那些曾经参与到这场“拍摄游戏”的人们，在看到银幕上的自己之后，开始认真地思考起自己曾经极不情愿扮演的人物——对于各自的人物角色，他们当时是那么地浑然不觉，以至在银幕上重新审视自己的时候，竟然一个个瞠目结舌！从那一刻起，他们开始脱胎换骨，去扮演一种与从前的不一样的角色！有关电影中的这种现象，还有很大的探索空间。你还记得玛斯琳（Marcelline）吗，那个犹太女孩沿着协和广场（1J9 Placede la Concorde）走着，唤起了她在占领期间被关进集中营的记忆。玛斯琳总是谈论被驱逐出境的事情。每当她说起这件事，就会产生一种强烈的表现癖。许多有过类似经历的人，在试图让你明白他们所经历过的全部恐慌时，都会产生这种表现癖。一个经受了心理创伤的孤僻、失去了父亲，并自伤白怜的角色！一个她通常不会表现出来的角色！ 更多让·鲁什资料>>
为他提升热度
人的想象相反，当人们正在接受记录和摄制的时候，他们的反应往往比平时更加真切。这种被记录和摄制的事实给了他们一种当众表现的冲动和豁达。
