彭宇画家艺评

洗尽铅华显真色——试探人物画家彭宇其人其画 （春江）现今写意人物画,蒋兆和、黄胄为巨匠，高蹈独步，各领风骚。后学晚出风起云涌，接踵而至。一时间人才辈出，群星纷呈，令人惊羡，青年后学彭宇即是此中佼佼者。受家学影响，彭宇君自幼痴迷于绘事，孩提时代即在一方小有名气，及至年长，考入专业院校，此间除临写大量前人画作及素描色彩基础习练外，于书法篆刻亦是情有独钟，闲暇间与三两学友赋诗填词，浸淫艺道，不亦乐乎。毕业后，又四处游学，拜师求艺，并有幸得刘大为、冯远、何家英、袁武、陈钰铭、杜滋龄等当今人物画大家耳提面命，谆谆教诲。其间更是远绍前哲，近学时贤，博观约取，渴心大饮。受教于名师，其绘事得以长足发展，博采众长，其艺术风格初显面目。日前得观彭宇君近作，令人耳目一新。回想初见其作，是为《冬天的故事》，取材于“非典”，以其构思奇巧、寓意深远而入选全国美术“金彩奖”。时隔数年，画风已是大变，技法更趋成熟，风格已然独立。就其创作形式而言，归类有二：一为小品类，一为主题类。小品类题材又可分为二：其一为古贤哲及宗教人物。如《踏雪寻梅》、《对饮论古今》、《高士赏荷图》、《鱼乐图》、《紫气东来》、《面壁图》、《十八罗汉》、《荐贤图》、《福从天降》等，此类画作较为注重“趣味性”，笔墨丰富而含蓄内敛，人物空灵而古意盎然，可视为画家本人追慕前贤、崇尚自然之性情流露；其二为粉黛佳人，如《心爱的宝贝》、《秋思图》、《在水一方》等，此类题材接近于主题创作，人物较为工整，形象艳而不俗、丽而不妖，笔墨语言具有现代意味。而主题创作类则多为关注社会，关注生活之宏幅巨制，如《大山姊妹花》,作品描写彝家妇女生活状态，两位女子各具形态，前者落落端坐，后者羞颜半遮，此作人物形象生动，生活气息浓郁。《秋韵图》、《岁月悠悠》等亦属此类。比之小品，主题创作则更注重艺术框架之“构建”与思想沉淀之“融汇”。以《老人的心愿》为例，作品大开大合，对比强烈，人物形象精雕细琢，极尽写实之能事，而衣物、背景则放笔挥写、恣意泼洒，于聚散、疏密、虚实间颇见独到匠心与作者对水墨之驾驭能力。画中老人持笔端坐小憩，放眼前眺，神情若有所思，所思何耶？从背景处可见数尾老人所绘之鸽，鸽者，和平也。老人心愿，不言而喻，构思巧妙，可见一斑。此作因其高超之表现力与艺术感染力而获中国美协“首届齐白石奖”中国画大展银奖。就艺术风格而言，彭宇君绘画格调清新淡远，古朴素雅，既有传统笔墨功力与扎实之造型能力，又具时代绘画元素及个人“情态符号”。其作品已然摆脱传统套路之束缚，立足于人物画自身美感之发挥与拓展，创造出一种更具主观意识、质感与流动感之诗情空间，由此可见其深得画中三昧，非泛泛之辈可以比拟。彭宇君其人为人友善、处世低调，淡泊名利、不喜交际，故得有更多时间与精力以潜心画学，待事认真、生性执著之秉性，又可使其一心深究画理、探寻艺源。与之相处谦卑亲和、彬彬礼让、谈吐儒雅、颇具古风。于急功近利、“拜金”成风之时下，尤属难能可贵。彭宇君属年轻后学，能有如此作为，可喜可贺，其前途定当无可限量。吾等拭目以待！

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