努里·比格·锡兰人物评价

锡兰的很多电影有很强的疏离感，也就是人们常说的大闷片。但是大闷片确实很适合呈现生活真相（凤凰网评）。锡兰总是会在影片中流露出宗教般的夙命感，比如坚持不懈地跟拍一个落地的苹果，完整地展示它从坠落、滚动、跌入溪流、顺水而下直至被淤泥阻挡的全过程，在安静的镜头中尽显生命的轨迹与张力。真不知道锡兰要浪费多少胶片，才能完成完美流畅的长镜头语言，但是物有所值，这些自然、不施加影响、不随便剪辑的镜头准确地表达了导演的哲学思考（网易娱乐评）。《远方》确立了努里·比格·锡兰的创作风格：用很长的镜头拍很少的事，在缺省的叙事里，情节让位于影像独特的质感，画面的色彩节制，取代色彩的是细腻的光线变化和极致的明暗对比，土地、荒原、飘落的雪花和吹过画面的狂风，小亚细亚的地貌风物包围甚至侵吞着其间的人们。这些特色是双刃剑，影评人用“粘稠”形容锡兰的电影，往好的方向解释是影像浑厚有底气，而说得难听的，就是“闷”（Mtime时光网评）。锡兰式的小元素，也如牛皮藓般遍布《冬眠》全片。比如同样机位和地点中景拍摄老板从旅店走到办公室的镜头，是锡兰标志性的强调“这个人生活日复一日没啥变化”的戏码；再比如，调侃莎士比亚、雪地艰难跋涉这种苦中作乐的幽默小段子；当然，少不了的还有策马草原、雪满山谷这种经典的锡兰外景画（腾讯娱乐评）。作为导演，锡兰有着一套独特的电影语言，他用深沉悠长的镜头来描绘生命的轨迹，用充满诗意的对白写作和文学性极强的叙事方式，准确地表达其哲学思考，让观众在沉默中窥见人生的真相。（上海国际电影节评）

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