马可·贝罗奇奥人物评价

马可·贝罗奇奥和贝纳尔多·贝托鲁奇一度被誉为意大利电影的“两大脊梁”，马可·贝洛奇奥导演虽然在中国观众心目中的知名度比不上贝托鲁奇，但在欧洲观众的眼里，他和贝纳尔多·贝托鲁奇的地位一样崇高。影片《怒不可遏》是他本人的成名作。他擅长两类题材，一类是从社会学的角度剖析资产阶级伦理道德的“崩溃”，另类是具有政治色彩的影片或“政治电影”，他的电影以独特的视角探讨了人性和现代社会新旧势力的对照。（网易娱乐评）马可·贝罗奇奥的作品以挞伐建制及它对个人的压抑闻名，他的作品特别挥洒着一股怒不可遏的力量。教会、学校及家庭等在他的镜头下，不乏倾轧内哄、畸情怪态，既荒诞似马戏表演，又冰冷如人格屠场，并且以小见大，把整体社会的质素暴露无遗。贝罗奇奥无疑左倾，但他对“革命”的反思十分精辟独到，他的作品中的新旧冲突虽多以年青人的胜利或毁灭一切结束，可是他们往往胜在手段更为野蛮无情，看似这些流露黑色幽默的政治寓言，观者不难品味到超现实的奇想或布努埃尔式的机锋。（新浪娱乐评）马可·贝罗奇奥曾与贝纳尔多·贝托鲁奇并列为意大利新电影的两大栋梁，后者作品流丽诗情，他的风格则是冷傲激烈并存，静观热讽，自然地肴入象征暗喻。（Mtime时光网评）马可·贝罗奇奥回归剧情电影后，近二十年除了经叙演绎文学历史外，更突出的是视野包揽人性的原始地带，他擅于营造情欲游戏和建制的吊诡关系，选材时叙惊世骇俗，特别是涉及女性心理和现代社会的两性冲突，而从性的暧昧和新旧势力的并置对照中，展现出种种旖旎绅遂的感思，赢来了维斯康蒂“继承人”的称誉。与意大利导演的贝托鲁奇不同的是，马可·贝洛奇奥对于“外面的世界”并不感兴趣，他的作品大部分都是关注意大利的历史、政治与现状，以及意大利人如何生活。虽然贝洛奇奥的作品在本国颇受欢迎，但一旦到了国际电影节上却始终与大奖无缘。（新浪娱乐评）

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