卢奇诺·维斯康蒂演艺经历

1936年，卢奇诺·维斯康蒂来到巴黎，经可可·香奈儿介绍，结识导演让·雷诺阿，加盟《乡村一角》剧组担任雷诺阿的助理；这段经历使他把注意力转向电影，并从法西斯主义者转变为共产主义者 ，其早期作品也同样受雷诺阿的影响，表现为对底层高度纪实的影像。随后，他回到家乡意大利，和一群热爱电影的朋友尝试在法西斯主义蔓延的意大利本土拍摄反法西斯影片。1942年，维斯康蒂编剧并执导处女作剧情推理片《沉沦》，该片根据詹姆斯·凯恩斯侦探小说《邮差只按两次铃》改编，讲述加油站老皮的妻子与人通奸的故事，上映后即被意大利政府以版权问题禁演。1944年，维斯康蒂参与反抗德国侵略者的行动（提供藏匿地点并参加活动），由此被迫经历了一段短暂的牢狱之灾，并因逃狱而东躲西藏直至战争结束。1948年，他重回影坛，拍摄意大利新写实主义剧情片《大地在波动》，这是维斯康蒂受意大利共产党委任，拍摄的一系列以渔夫、矿工和农民为题材的电影中唯一成片的一部，以无法忍受剥削勒索而奋起反抗的渔夫为影片主体；该片是新现实主义浪潮的代表作之一，维斯康蒂因此和罗伯托·罗西里尼、维托里奥·德·西卡并称为“新现实主义的三位大师”。同年，他创立了意大利布洛萨剧团。1951年，维斯康蒂执导的剧情片《小美人》上映，讲述由儿童演员选角引发的闹剧，该片是维斯康蒂与新现实主义编剧苏索·切奇·达米科的首次合作。1953年，维斯康蒂与罗伯托·罗西里尼、阿尔弗雷多·古阿里尼、吉安尼·弗兰西奥里尼等合作执导喜剧片《我们女人》，他负责《安娜·麦兰妮》片断。1954年，其编剧并执导的古装片《战国妖姬》（又名：情欲）上映，该片以1866年普奥战争前夕为背景，讲述一名意大利贵族女性背叛婚姻和国家与奥地利军官相爱的故事，时代的巨变让这段轰轰烈烈的爱情沦为悲剧。1957年，维斯康蒂编剧并执导爱情片《白夜》，他将俄罗斯作家陀思妥耶夫斯基的爱情史诗改编为一部浪漫小品，讲述了一场朴素的爱情故事，主人公纠结于“坚守着1年后再见面的诺言”与“三个晚上一见钟情式的热恋”之间。1960年，维斯康蒂编剧并执导的剧情片《洛可兄弟》获得第25届威尼斯国际电影节特别奖，该片讲述洛可一家如何从贫困的家乡来到米兰发展，最后被都市所吞噬的故事。1962年，维斯康蒂与另三位意大利导演维托里奥·德·西卡、费德里科·费里尼、马里奥·莫尼切利合作，拍摄喜剧片《三艳嬉春》，该片由四个小喜剧组成，剧情讽刺该时期被习俗和梵帝冈的宗教秩序统治的意大利社会。同年，其执导的剧情片《大地在波动》被英国《画面与音响》杂志评为“世界电影十大佳片”之一。1963年，维斯康蒂编剧并执导的古装片《豹》获得第16届戛纳国际电影节金棕榈奖，该片根据朱塞佩·托马西·迪·兰佩杜萨同名长篇小说改编；渗透进了维斯康蒂对他本人也曾从属过的贵族阶级必遭灭亡的历史感，被国际影评人认为是他用心灵拍摄的作品。1965年，维斯康蒂编剧并执导的剧情片《北斗七星》获得第30届威尼斯国际电影节金狮奖，这是一部讲述家族衰败的电影，用隐喻来影射贵族家庭的全面没落，主角桑德拉与弟弟暧昧的乱伦情孽和爱父仇母的心态，宛如古希腊悲剧中的爱列屈拉。1969年，维斯康蒂编剧并执导剧情片《纳粹狂魔》（又名：该诅咒的人），该片是其德意志三部曲的开篇之作，讲述一个庞大的德意志钢铁世家在互相利用、告密、背叛、仇杀中落入纳粹的魔爪；暗喻了纳粹的早期家族史；该片也是维斯康蒂与恋人赫尔姆特·贝格相识近5年后的真正合作，他发掘出了贝格尖锐、颓废而倒错的美。1971年，维斯康蒂编剧并执导的剧情片《魂断威尼斯》获得第24届戛纳国际电影节25周年奖，该片改编自德国作家托马斯·曼的同名悲情小说；讲述中年作曲家奥森巴哈对美少年塔奇奥一厢情愿的默默“尾随”并最终丧命的故事；该片配乐选择了小说原型古斯塔夫·马勒的《第五交响曲》，被寓为是维斯康蒂整个一生的缩影。1973年，维斯康蒂凭借古装片《路德维希》（又名：诸神的黄昏）获得意大利大卫奖最佳导演奖，该片是维斯康蒂德意志三部曲的终结篇，根据真实历史人物巴伐利亚国王路德维希二世改编，赫尔姆特·贝格饰演这位孤寂并脆弱的悲情国王。1974年，维斯康蒂编剧并执导的剧情片《家族的肖像》（又名：内地家族）上映；他再度启用伯特·兰卡斯特饰演看守传统迷宫的老教授勾连起“遗迹”与“未来”，该片被黑泽明著作《梦想成就天才》推荐为百部佳片之一。1976年，维斯康蒂编剧并执导的古装片《无辜的人》（又名：清白者）上映，改编自加布里埃尔·邓南遮的同名小说，以家庭的崩溃为主要脉络，包含复杂的伦理关系；该片为其执导的最后一部影片，公映时，维斯康蒂已经离开人世。

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