李玉芙学戏心得

京剧教学讲究口传心受。初学的人就如同小学生写描红簿，一招一式都照着来，不准走样。在初学阶段这是必要的。遗憾的是有的老师乃至某些观众，在学生成长以后，仍然不准他们演的走样。否则，就斥之为“叛逆”。殊不知被称为“京剧开基创业的大师”的程长庚，就是一名徽班的“叛逆”。京剧本身就是从徽调、昆曲，结合西皮、二黄形成的一个新剧种。王蒙有一篇小小说，名曰《小小小……》，说的是早年间某剧种有位名角XXX，徒弟学他时，力求一模一样，连脸上的一颗痣也要特意画上，从而得名小XXX。徒弟的徒弟如法炮制，于是得名小小XXX。以后就这样学下去，小下去，以至到最后这个剧种都被这样小得消亡了。文章不长，道理明白。可惜有人至今不明白。好在真正的艺术家深知其理，比如梅先生就是一位。 在李玉芙学演了一些戏的基础上，梅先生又提出要她注意“善用其长，不显其短”的道理。对她说：“你年轻，我年纪大了，这就是我们不同的条件。我现在演《别姬》时唱到'灭刘邦'那句，有时唱平腔。你不应该学，你年轻气足、音域宽，就该用高腔，满弓满调的唱。”还说：“你平时看戏还可以注意一下，老先生们在开打时不那么火暴了，唱时高音、长腔少了，但是却能象画画似的'意到笔不到'，以少胜多，演技达到精练浓缩的地步了。你们年轻人则应该全力以赴，也只有经历了这个阶段，才能达到老先生们的艺术境界。当然，这些都不能离开要演的人物。你要细心地往这里面揣摩，大胆地去试验。”在梅先生的“细心揣摩，大胆试验”的教诲和鼓励下，在演出《醉酒》时唱“玉石斜倚栏杆靠”等高腔，李玉芙就按自己的条件唱了。在《凤还巢》中，当程雪娥得知后母趁父亲不在家，突然将大姐许配给自己未婚夫的消息之后，由后房出来看看究竟，后母却偏要赶她回房。这时李玉芙根据自己对人物的感受，加了个对后母不满的眼神，和向旁一甩水袖的动作。这类初步尝试得到了梅先生的热情肯定，还激发了美术家杨永青的创作热情，抓住了这个身段和眼神的一瞬间，作了一幅动人的套色木刻。是否具备独立创造角色的能力，是一个演员成熟与否的重要标志。为进一步培养李玉芙独立创造角色的能力，梅先生还安排他们排演了两出新编历史剧--《柳长青》和《龙凤环》。《龙》剧中两个主要角色，由葆玖和玉芙分别担任，《柳》剧中的柳氏则由李玉芙担任。在《柳》剧中，她大胆地运用了梅派唱腔和《葬花》中的“锄舞”及《散花》中的“绸舞”。关于“绸舞”，梅先生不让加木棍，而且专门选用轻而薄的小绸子。因为这是一出神话剧，柳氏后来成了“水母娘娘”，成了“仙”了。加上木棍或者用重绸子，舞起来是省劲了，可是人物的那种飘逸的仙气也就没了。为了更准确地表现人物，梅先生让她不要取巧，不要图省劲，要多下功夫去练。在化妆时，梅先生还特意从家里拿来外国友人送给他的尼龙纱，当时尼龙纱还是稀罕之物，梅先生自己和没舍得用，这时送给李玉芙用在了水母娘娘的头上。李玉芙没有辜负梅先生的期望，经过大家的努力，这出戏代表梅剧团参加了北京市直属文艺团体汇演，并被列为梅剧团上演的主要剧目。在天津巡回演出时，这出戏谢幕竟达11次之多，这在国内是少见的。

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