林孝谦人物评价

综观林孝谦的影片，纯爱电影、疗愈系成为他影像风格的关键词。或者说，纯爱，本就是导演的爱情信仰，他不过是真实地把它表达出来而已。其作品中所呈现出来的悠长、淡远的影像风格、细腻精准的人物情绪以及开放式结局，对于当下习惯了激烈戏剧冲突的电影观众来说，犹如“蒹葭苍苍，白露为霜；所谓伊人，在水一方”的散文诗，带着淡淡的疏离感，似乎遥不可及，却又十分契合东方人传统的美学理想与生命追求。在他的一系列电影中，时常充满着“以爱救赎无常人世的残酷”的创作理想，表现出其向内自省、叩问心灵、对于人与自然相契合的美学追求（《贵州大学学报》评）。抛开题材而言，林孝谦对于叙事主体和电影能指符号之间的理解和表达有其不同于以往华语电影的特色。他的长片叙事中总是有一个环节是被反复利用的，这就是信，一些在漫长时间过程中被错置的信。这些情节一般是主人公给另一异性主人公的信，这些信的命运总是错乱和古怪的。他电影中的人物关系很难再用传统叙事学中行动元的方式来分析，因为以“现实”事件为表现的叙事，人物是服务于事件的“现实”逻辑的。同时，他最大的特色就在于勇敢尝试新的东西，这种尝试并不是一种模仿性的现象式的拼贴，而是更为深层化的一种冒险。从电影《从街角的小王子》到《与爱告别》，他致力于一种对主体失败命运（他人即地狱）的冷静而残忍的展现，这种表现在电影《在与爱告别》中达到了一种高峰，而在电影《回到爱开始的地方》中，他又展示出了对主体不能的一种反动，尝试一种西西弗诸斯的命运突破（《贵州大学学报》评）。

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