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林林多才多艺

林林同志素以诗人著称。他一生作诗不辍，出版有《同志打进城来了》、《印度诗稿》、《雁来红》、《剪云集》等诗集多种。他的诗抒写革命者的情怀，富于时代气息，跳荡着历史的脉搏。中国新诗歌史上当有其一席之地。在艺术风格上，他的诗清新俊逸，是比较唯美的。如他写给井上靖的《梦之花》，在绮丽的诗句中，蕴含着深厚的感情：是因胡姬捧出夜光杯，葡萄美酒引起你的醉意？是因杨贵妃跳起胡旋舞，惹得你眼花缭乱？林林同志具有多副歌喉，有时亦发慷慨豪歌，黄钟大吕之音。如他在《我得掌握我自己》一诗中写道：“哦，要做鸟，就做鹰吧，高飞的鹰！/哦，要做兽，就做狮子吧，勇壮的狮子！/哦，要做人，就做个不平凡的英雄！”林林同志也写旧体诗词，不乏丽句佳作。他曾多次说，学写诗总要有点旧诗词的底子。他还说在上个世纪的文人中，旧体诗写得最好的是鲁迅、郭沫若、田汉、郁达夫。林林同志还是我国知名的散文家。他的随笔集《扶桑杂记》、《扶桑续记》在中日两国拥有众多读者。他的散文既是学者式的，又是诗意的。他很看重做学问，常说：“写文章忌空泛，要讲点学问。”确实，读他的文章是能长进学问的。譬如他为《日本古典俳句选》写的译后记，旁征博引，阐幽抉微，不啻是一篇高信息量的学术论文；但其文笔却又清新雅致，富于诗情，使人读来如饮香醪。熔学问和诗情于一炉，这正是他的散文的难能可贵处。作家陈大远曾评论他的散文说：“虽是散文杂记，堪登词社诗坛。风骚清骨韵飘然，写出真情一片。”林林主要著作1982 年 [著] 《扶桑杂记》（百花文艺出版社）1987 年 [著] 《海和船》（花城出版社）1990 年 [著] 《雁来红》　（中国文联出版社）1996 年 [著] 《扶桑续记》（百花文艺出版社）2002 年 [著] 《八八流金》（北京十月文艺出版社）林林同志还是一位翻译家。他年轻时曾迷恋德国诗人海涅的诗，翻译出版过他的诗集《织工歌》、《奴隶船》。后来他译过菲律宾民族英雄何塞?黎萨尔的诗篇。1983年翻译出版《日本古典俳句选》。1990年翻译出版《日本近代五人俳句选》。还需要特别提到的是他曾于1974年翻译出版《鲁迅致增田涉书信集》。在1931——1936年间，鲁迅写信给日本学者增田涉回答他提出的问题，共计五十八封。这些信是鲁迅用日文写的，对研究他后期的思想、生活、工作具有重要价值。林林同志把这些信全部译成中文，因译文保存了鲁迅的文字风格，受到学界赞许。并经增田涉本人过目首肯。现此书信集译文已收入《鲁迅全集》，当传之不朽矣。林林主要译作1945 年 [译] 黎萨尔：《最后书怀》1948 年 [译] 海涅：《织工歌》（香港人间书店）1974 年 [译] 《鲁迅致增田涉书信选》（文物出版社）1981 年 [译] 《鲁迅全集》第一版书信集（人民文学出版社）1983 年 [译] 松尾芭蕉等：《日本古典俳句选》（湖南人民出版社）1990 年 [译] 《日本近代五人俳句选》（外国文学出版社）林林书法

林林同志还是一位书法家。他的书风自然和谐，融有诗人的洒脱灵秀和智者的超凡脱俗。他接待过许多日本书法界人士。书法是从中国传承到日本去的，在那里受到重视和发展；而在六七十年代的中国本土，书法艺术却几成荒漠。他为此十分着急，便建议成立书法协会，并为之多方筹措。建议受到周扬同志支持。1981年12月中国书法协会成立，他被推举为第一届中国书协副主席。他对弘扬我国书法艺术可谓功莫大焉。另外，林林同志还做了一件很有意义的事，就是创建汉俳。日本有一种短小的诗体曰俳句，每首诗仅三行共十七个音。它在日本延续数百年，受到广大群众的爱好，并已走向国际化，产生了美国、法国、德国式等俳句。简单地说，汉俳就是用汉字写的俳句，也仅三行，但不是十七个音而是十七个字。八十年代初期，当林林同志与赵朴初、钟敬文二老共同倡导汉俳时，中国诗歌界对它还很陌生。林林同志说，赵朴老的汉俳偏于文言，钟敬老的偏于白话，他自己则是半文半白。写汉俳并不易，要以小小的诗体，即景抒情，给人宽宽的联想，留下长长的余韵。经过林林同志多年的示范和推广，汉俳现已在中国诗坛开花结果，得到相当的普及。汉俳的诞生，既为中国新诗增添了新品种，也在中日文化交流史上写下了美丽的篇章。