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高燕主要作品

代表作品

（部分）

·连环画《红与黑》·连环画《贵妇还乡》

出版著作

·《高燕插画集》

·《高燕插图作品选》·《高燕连环画小品集》·《高燕插图作品选》

《贵妇还乡》

夸张化《贵妇还乡》的故事发生在20世纪50年代中叶的欧洲小城居伦。在工厂倒闭、城市萧条、居民面临贫困与饥

饿的处境时，一位出生在本地的富孀克莱尔出现了。她承诺给居伦城捐赠十亿巨款，条件是居伦人必须还给她“公道”。原来，克莱尔在40多年前与本城小商人伊尔相爱，克莱尔怀孕后遭到遗弃。伊尔制造伪证，克莱尔被逐出居伦，沦为娼妓。现在她成了世界上最有钱的人，要求用十亿巨款的捐赠换取伊尔的性命。最初，这个要求被断然拒绝。但是，随着时间的推移，居伦人的心态发生了微妙的变化。接着，全城都开始以赊账的方式超前消费，期待着那笔巨款捐赠带来的救济金。一种无形的力量在压迫着伊尔，他最终被处死，全城都在为“公正”和“良心”的胜利而欢呼。这部作品的严肃性是隐含在大量怪诞的语言和笑料中的，迪伦马特说过：“一出戏如果没有笑的东西我是忍受不了的。”因此，高燕在作品中大量融入夸张与变形技巧，让画面与剧本的基调保持一致。画家通过突出人物形体、五官、服饰的特点和大幅度的动作，让故事沿着“情景喜剧”的模式发展，某些群众性的场面，还直接运用漫画的方式处理。但是，为了不让读者把这部作品理解为简单的滑稽剧，又必须着重表现人物存在的真实性。画家在塑造市长、警察局长、牧师、校长、法官等次要人物时，不仅准确地表现出身份、气质等固有特征，还根据不同的情境来反映其心理活动。有些画面，如同速写之后的修正稿，简练的笔法蕴含着生动，写实与夸张的巧妙组合，让这一班人马的表演活灵活现。就是这群鲜活的形象，正在道貌岸然和嬉皮笑脸之间去扼杀另一个鲜活的生命。生活化与上述人物相比，伊尔的造型更具生活化。微微发福的身躯和略显笨拙的动作表现出一个小商人的平庸本

质，但他又是整个故事中最“清醒”的一个。他既集中了人类天性中的弱点与本能，又残存着理性。从市长继承人到交易牺牲品的嬗变过程中，伊尔曾以一人之力对抗全城。高燕成功地刻画了伊尔在这一事件中的心理发展，从最初胸有成竹的幻想到不可名状的恐惧，从噩梦来临时的痛苦挣扎到绝望的沉默，波澜起伏而又丝丝入扣。在特写画面中，读者甚至可以感受到他内心痛苦而产生的肌肉抽搐。克莱尔的造型与伊尔正相反，因为她是金钱的化身，又装了假肢、假手，更表明她是非人的、物质的聚合体。阴冷的表情和近于机械的动作，颇似石雕蜡像，在神秘、诡异的笑容下，是令人战栗的邪恶本质。