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盖·里奇在成为导演后，将个性中对主流思想和主流艺术手法的抵制沿用到了电影创作中来，恰好迎合了整个后现代主义时代人们的审美需求。他的电影，在内容上对原有的道德秩序进行推翻，在艺术上追求一种拼贴、跳跃、无厘头、不稳定的状态，正是雅俗共赏的、颠覆性的后现代电影特征的体现。从盖·里奇的电影中不难看出，其审美观念几乎已经摆脱了传统美学的束缚，而进入到以娱乐意识与消费意识为主宰的后现代美学之中。宏大叙事在里奇电影中难觅踪影，而草根文化与低俗趣味则无处不在。艺术从殿堂回归到生活，电影从道德的制高点上开始重重滑落，美感已经被完全融化在了电影作为商品生产的过程中。就生产关系来看，里奇具有高票房的电影无疑是成功的。而就艺术成就来看，当将里奇电影置于后现代视域下进行观照时，也必须承认其杰出与可贵。（《电影文学》评）
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