樊跃人物经历

樊跃成长于军旅，成熟于军旅。长达20余年的战友与总政歌舞团工作经历，先后创作出近百台优秀作品，其独具匠心的创意与舞美构思，令他屡获全军、全国大奖。其作品风格大气，形式丰富多变，特别是他超前的创新意识与精准的艺术把握，让他成为当代国内舞美设计领域的佼佼者，34岁即被评为最年轻的国家一级舞美设计师。面对成功的巨大荣誉，樊跃并未停下脚步，又将他取之不竭的艺术创新理念发挥的淋漓尽致。以第一部《印象刘三姐》为发端，被国际权威人士评为“最不可复制的演出”。时至今日，“印象系列”已经先后完成了《印象刘三姐》、《印象西湖》、《印象丽江雪山篇》、《印象西湖》、《印象海南岛》、《印象大红袍》《印象普陀》、《印象武隆》、《又见平遥》等九部作品，接待观众数千万人次，成为世界演出历史上的奇迹。特别是其开创的山水实景演出模式，正在被其他同业者复制与效仿，形成新一轮的实景演出热潮。2008年的奥运会开幕式，是一份蕴涵于东方情怀的珍贵感动，是当代中国奉献给整个世界的奇迹。作为奥运会核心创意小组的主要成员之一，樊跃以极大的热情投身其中，以艺术家的敏锐与爱国者的胸怀，运用多年的艺术积淀，将中华民族自强不息的精神风貌与对奥运盛会的百年期盼进行了精妙大胆的诠释。为奥运会开幕式的最终呈现付出了巨大精力。开幕市最终惊艳天下，而以张艺谋、樊跃等为核心的开幕式创意团队，其高超的艺术造诣与艺术表现力，也得到了世界范围的高度认同。樊跃给人的第一印象是儒雅而精致的，符合现代绅士的全部要求，而几代帝京子民的家族积淀，又让他的性格中带有一种北京人特有的大气与幽默。他的幽默感极强，熟悉他的人都喜欢听他讲的笑话，可谓信手拈来且有绕梁三日的意境；他更是个工作狂人，哪怕是一个人的时候，他不时深眯的双眼与不断比画的手势，也在显示着他已经站在那个心中永恒的舞台之上。从早年军旅生涯斩获的众多荣誉，到后期“印象”系列受到的公众追捧；从大都会歌剧院《秦始皇》演出后经久不熄的赞誉掌声，到奥运会开幕式所赢得的世界感动，樊跃的天赋与勤奋正在得到不断的成功印证，而他创新的脚步也从未停止过：由他开发创意的实景电影，已经在“印象”系列最新力作《印象.大红袍》中被部分采用，并已获得国家技术专利。或许过不了多久，一部真正意义上的实景电影即将面世。当樊跃带着“印象”系列的新思路端坐在沙发时，考究的服饰，一丝不苟的发型，打破了很多人对艺术家长发飘逸、着装随意得甚至有些邋遢的符号化印象。“错误是要改的，缺点不要改，浪费时间。人的一生，要抓紧时间找到自己最大的、与众不同的优点，然后放大一百倍，就干这么一件事。”樊跃这样阐述自己对成功的看法，不要被现在流行的成功学所牵累，不要向名人学，因为连名人自己都无法复制自己。对经典的态度应该是：我了解，我敬佩，但我不模仿。“我做所有人认为不可能，或者不合理的。只要做成了一点，就了不起。”就是这样不走寻常路，让樊跃每天一睁眼就为自己将要做的事情激动，他期待着随时可能到来的新创意。“人生最好的，就是你钟爱一个事情，然后不断地做，也许一不留神就伟大了一下。”你一定会被我俘虏樊跃的形象气质称得上是东方古典绅士的代表。他出现在大家面前的形象永远一丝不苟，谦谦君子，温润如玉。他的衣服和日常用品都很别致，不一定贵，但一定是适合他的，提炼成两个字就是“讲究”。2006年，他在美国大都会做《秦始皇》美术，身着一袭藏蓝色中式棉袍出现在美国街头，竟引发见怪不怪的美国人的高回头率，甚至有人追过来询问他这件衣服是在哪里买的。这是一个把“把礼节和教养融化在血液中的绅士”，从内到外，从德行和仪表都有自我要求。樊跃的笃定闲适，就像他对自己艺术作品的把握：“我知道在某个地方，你一定会被我俘虏，慢慢儿领着你，让你跟我走”。他曾说，他最好的艺术合作者是自己，“自己抽个烟，喝杯茶，就是自己跟自己玩儿起来了。就像我们拜佛一样，其实是自己跟自己玩，石头不会说话，是我自己完成的。艺术也是这样，没有别人能取代。我最理想的生活状态就是把生活艺术化。这个对自己，对他人，都是一个非常伟大的事儿。好玩的事儿都孤独，你以为你孤独，那是假象。你如果真正感受到孤独，而孤独又不能带给你美和享受的时候，那就不是孤独，而是苦。我并没感到苦。”你以为他是孤僻的吗？他的机智和幽默却随手可见，甚至是“蔫儿坏”的。接受采访时，摄影师蹲在地上为樊跃拍照，让他眼睛看着镜头和读者交流，樊跃盯住镜头，悠悠然说了一句：“读者的位置怎么这么低啊……”他的语录都富含机锋和韵味，听过之后，够你回味一阵子的。比如他曾对自己的女儿说：“你做女儿是第一次，我做父亲也是第一次，彼此都可以犯错。”樊跃的思维和创意好像永远没有枯竭的时候。生活中各种司空见惯被人忽略的情景和细节，都能让他津津有味地琢磨起来。他说自己平时不运动，因为他内心的运动太丰富了，唯一喜欢看的是足球，“足球是人类发明的最经典的游戏。它比好莱坞最商业的电影都要商业，也比它们更具戏剧性——每个球都不可重复，每个球星的性格不同，甚至连观众也不会重复。偶然性、戏剧性、英雄主义、观演互动、不可重复性，等等这些因素充满了张力和冲突。这种戏剧性和结局只有上帝知道，其他任何一个人都始料不及，每一次观看都像是经历一场魔术或者探险。同时，足球游戏也是社会的缩影，你会下意识衡量自己在赛场上会扮演哪个角色？前锋？后卫？守门员？这种让观众全身心投入的观赏方式是真实而动人的，就是最好的演出”。从足球可以延展到生活的各个层面中，其实就是怎样看待“演出”这个概念，樊跃认为演出不仅仅是郑重其事地走进剧场，也可以是在地铁上看坐在你对面的人；逛商场、菜市场也是一种观看演出的形式。甚至去看病，“医院是人类最本能、最痛苦的地方，这不是耐人寻味的戏剧吗？”看到电视上的拆迁新闻，他会想做一场“新闻演出”，“房子拆到一半，在废墟上做一场演出会有什么样的冲击力？”在樊跃眼里，艺术和生活没有界限，演出形式是丰富多变的，“艺术本身是有意思的，往往我们自己把艺术搞得没意思。看待‘演出’的角度越丰富、灵活、百无禁忌，那么你的作品就越惊世骇俗、富有魅力。没有办不到的，只有想不到的。”张艺谋曾经在印象系列火爆后这样评价樊跃：“他不稀罕我这棵大树。不靠我这棵大树，他也可以成功。”樊跃的作品从《印象刘三姐》、《印象丽江》、《印象西湖》开始，创造了一个新的艺术种类，它不仅是一场演出的革命，更像是一种行为艺术。樊跃认为这是自己跟大自然合作的共同成果，“自然不是演出的布景，而是我的第一剧本，我的演出只是做了将计就计，加上了我的创意。并不是我的东西或主意多棒，如果是好，那是自然本身的好。我能够想一些办法，让自然与人走得更近，能够让自然表演最正宗的东西。人站在大自然面前，就是憧憬了，你可能欠它的。我觉得更大的父母就是大自然。你有时间可以看看父母，但不一定有时间去真正感受自然。”樊跃在《印象刘三姐》排练现场他认为“印象”是一种诗意和梦想，跟记忆不同，记忆有一天会消失，但诗意和感触却可以永存。“印象”就像建筑师手下的建筑，建筑师会去世，但悉尼歌剧院、埃菲尔铁塔却一直留那里。实景演出模式如今被越来越多的同行所效仿和复制，但樊跃却是最有资本和能力来为实景演出定义的人：“演出最本质的地方，让所有观众在心灵上穿梭和行走。同其他艺术表演不同的是，我们让演员表演和自然展示没有界线，模糊这个界线。表演跟自然，同行同在。这就是实景演出的定义。”电影生涯在实景演出大获成功之后，这个离经叛道的人又用行动呐喊：“我要搞电影了！”“实景电影”这种全新的电影模式，其实已经在樊跃过去的作品《印象大红袍》中崭露头角、初见端倪。凡是看过《印象大红袍》的观众，无不为演出中那段大王峰和玉女峰的篇章所震撼和感动。而这一次，樊跃要做得更加极致和彻底，要把“实景电影”这种全新的模式作为他再一次出发的起点，他要做这个辉煌感官世界的国王和指挥官。“传统电影的3D是把真的变成假的，而实景电影是让“假”成为真，现在电影产业都在忙于3D制作，用技术手段让观众在室内感受到仿若户外的现场感。而我们实景演出的现场本身就是3D啊，那山都几千年了，石头没我的时候就有它。能闻到空气、看到星空，会刮风、下雨甚至下雪。这种崭新的看电影的方式，使大家走出传统影院，在我这个全世界最大影院里享受这样的视觉盛宴时，从始至终闻到的是大自然最纯净的空气，此地、此景、此情和观众共同进入故事、感受故事。这将是一个前所未有的充满新鲜空气的生态电影院，我们所有的感受、科技、艺术、现代文明的成果都将还给大自然、回馈大自然、融入大自然，给大自然有个交代。这种天然的3D电影为什么不去尝试呢？只要再给我点时间。”

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