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在艺术电影导演中,也许很难找到比日本电影导演大岛渚更执着于用性来叙事的人了。从1960年的《青春残酷物语》开始,直至1999年的《御法度》,性的主题,贯穿着大岛渚的故事片。然而,大岛渚影片中的人物,无论是阿部定、阿石、英助,还是余野上尉、武士加纳,大多都有一种对于性的恶质策动。人与人之间并非正常的情欲表达,而是异化和仪式化的孽情。仪式化,是大岛渚影片中奇情怪性的特征。大岛渚对性的描写严肃而贯彻始终,甚至具有一种悲悯的色彩;对性爱本能的观照,更是成为他独特艺术思想的璀然绽放。大岛渚作品中对于性的表露,着力于男女之间、同性之间和人兽之间的微妙情感。这些情感,完全是被异化的(搜狐娱乐评)。