陈磊主要出版

《陈磊画集》、《中国历代名画解析——富春山居图》西泠印社出版社出版《中国历代名画解析——晴峦萧寺》、《中国历代名画解析——江行初雪》、《国画山水》湖北美术出版社出版、《陈磊山水画法》山东美术出版社出版、《中国美术学院中国画系——陈磊》中国美术学院出版社出版。主要收藏地中国美术馆、深圳美术馆、关山月美术馆、美国芝加哥艺术博物馆、法国布列塔尼亚大区政府、杭州市政府、周昌谷艺术馆等机构收藏。众家品读陈磊中国画园林是真山真水的缩微，文人士夫叠山浚池，目的在于满足自身“不下堂筵，坐穷泉壑”的心理诉求。江南园林多以黑瓦白墙为主调，融入了儒道的审美意趣与色彩观，纯净、清淡的水墨画恰好能较贴切地传达这种感受，园林山水画应运而盛。如果说古代由农而仕的文人画家更多地描绘眼前的园林，以寄托自己对家乡山林的依恋，那么年青的陈磊更多地是因心造景，借助笔墨的“造园”工程，抒发怀古思旧之幽情。陈磊似乎没有复现过某一处具体的名园旧苑，他通常以中景截取景物，用几块大比例的墙与地撑起画面，纳入一池吹皱的春水、曲折迂还的回廊、玲珑剔透的湖石、精致考究的花窗等造园元素，再穿插以不规则的梅花、树枝，以动衬静，虚实相生，在局部的观照中，传达江南园林的内在美，展示中国画的笔墨精神和现代构成之美。——毛建波陈磊的画要慢慢看，挂在那，溢开清雅素静的气息，悠然而淡泊。画面构成简洁，笔墨皴擦工细，总在寻求某种远古绝唱之余韵，某种自然气象之灵性。他的画以淡墨为主，局部突然用浓墨冲一下，浓到发亮，强化通透、亮堂。陈磊一定会成为画石的高手，尤其对太湖石情有独钟，那是一个大孩子的玩具，千奇百怪，巧夺天工。他笔下的太湖石灵秀舒展，诸多变化，北方话叫“窟窿眼张”，大眼瞪小眼，正是画面的气通与活络。在年长的朋友眼里，总拿陈磊当大男孩，阳光男孩。他个头不高，眼睛又大又亮，清沏而率真。我同他交往有年，当再次坐在他的车里，行驶于杭州繁华的街区时，心想，这个人的魅力和特质是什么呢？答案是“阳光！”他是如此的豁达、自然、真实，总把心扉敞开来，待人以诚。“见素抱朴，少私寡欲，绝学无忧。”老子说，减少私心，降低杂欲，不学投机取巧的东西，因而才无所忧虑。当今社会名利场无所不在，多少诱惑？难得陈磊不急不忙，怡然自得，随意而率性，真是修来的好性情。摘自《松风水月孕精神》———吴杨以其中陈磊的写生画稿为例，作者对自然实景的写生离开客观写实描述，着力表达在大自然中的精神体验。画面概括的风景构勒，淡淡的水墨晕染，轻盈恬美，几分装饰风格的平面视线分割了山水画的“空间营造”，也解构了现代风景的“空间透视”，传统的天人合一境界在这里被十分个性化地阐释为“印象”，。“写意片断”，甚至为对自然景观发表的“见解”。如此细巧精致的虚实墨色形式中间充满了自如自信，对个性选择方式的自信。一系列四尺三开小品画幅中，重要的不再是意韵意境“深刻”度的高低，而是摆脱开形形色色概念程式的个人感想世界，无论它表现为世俗平常的普通情感，还是超验的感悟，都区别于前辈们的新文人画群体，也区别于主流水墨画。摘自《个性化的水墨“印象”方式》————张颖川陈磊笔下的江南园林，以淡淡的水墨晕染和略带装饰意味的图案构成，对所写对象作了大胆的剪裁与浓缩，营造出一个“可游可居”的精神世界，藉此抒发他的思古之幽情。摘自《还宗经诰，通变则久》————李若晴

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