陈国梁合作感受

这么多年陈国梁与很多监制都合作过，他觉得最默契的有四人，分别是李添胜、戚其义、梅小青以及梁材远。李剧，尤其是张华标系列，会让坏人先得逞，到每集结尾好人再来个大反扑，大快人心、热血沸腾、正义长存，这几个关键词是把握的重点。他在做配乐的时候也会被感染而情绪高涨，所以配乐都是澎湃及正义的感觉。添哥是他最敬重的监制，很体恤下属，又亲切健谈，给予他很大的信任与自由度。戚剧注重人性、气氛，人物没有完全的好人与坏人，对白要思索，很多时候情节都藏在对白内，有点像舞台剧。也只有他的剧集可以一集内有六、七分钟没有对白。在配乐方面亦最富难度，因为有很多种可行性，最正规的方法就是最差的做法，看似最不配合的方向经调整后反而最动人。众所周知，戚剧的背景音乐总是贯穿的，陈国梁说“背景音乐贯穿变化的风格，也就是电影配乐流畅手法。大家觉得这种配乐方式很‘戚其义’，可能是戚的剧场口较长，观众较容易察觉吧。近几年，添哥的剧场口长度也开始变长，像【巾帼枭雄之义海豪情】都是这种做法。”这让陈国梁突然想起2012年戚其义的【心战】与李添胜的【天梯】在配乐风格上的相似，关于这一点，陈国梁表示自己很不好意思，“每个时期，作曲者又或艺术工作者都会偏爱某种风格像毕加索一度喜欢并经常用方块技法作画。近来他喜欢用现在最流行的Hans Zimmer式弦乐spiccato式技法，配以minimal式开展，激情再加上激荡的旋律，算是一种音乐语言。这两部剧都是用这种语言创作的，但用词即配器也有很大分别，【心战】有女声、电吉他，【天梯】没有，有的是陶笛、三弦、箫、弦乐齐奏，这方面【心战】又没有，而两部剧共有的是弦乐spiccato，小提琴及大提琴。虽然用同一语言，但感情及和声其实大不同，【心战】感情较压抑及悲怆，和声较复杂，【天梯】感情较简单、直接及正面，也较乡村，和声会简单一些。梅剧注意节奏，计算精准得令人咋舌，难怪可以连续三年成为收视冠军。她很重视温情，富于正面讯息。小青姐很勤力，一丝不苟，甚至要修改至完美为止。在配乐方面，陈国梁更注意剧情细节，音乐尽量跟情节甚至动作转变而流畅地转变，须花很多时间去配合，但配乐方向却明亮清晰。梁剧注重中国文化，陈国梁多数跟材叔合作古装剧。材叔对音乐亦十分喜爱，尤其是东方音乐。所以材叔的电视剧总是含有中国传统美德，也带点佛学，讲究因果有序。在配乐方面，材叔会主动提出很多建议，如配器、风格等，也经常介绍一些音乐给陈国梁。陈国梁为他创作的配乐亦最富中国文化特色、乡土情怀。陈国梁首套OST【西游记】也是因为材叔的信任，并且在材叔大力支持下才能成事的。

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