埃罗尔·莫里斯人物评价

在纪录片的创作上，埃罗尔·莫里斯依靠影片风格的表现和对比手法的运用，重新对文化美学概念进行再定义。特定的采访对话形式和无线索叙事手法也融入纪录片的创作之中。将摄像机的镜头对准看似稀奇古怪和荒诞不经的人物身上，以第一人称的视角去解读复杂怪异的文化，并借助这种形式揭示人性本质和现实社会。埃罗尔·莫里斯在反叛直接电影的基础上，以第一人称 “恐怖采访”的形式、无线索叙述的方式，选取非同寻常的拍摄对象，探究他们如何理解自己的精神世界及周围世界。埃罗尔·莫里斯的影片不同于传统的纪录片，没有任何俗套的剧情，这主要得益于他打破常规和挑战传统的想法。纪录片中充满着无线索叙事者，并且具有不确定性的风格和气质，这与充满悲观思想的莫里斯相吻合（《电影文学》评）。从他的处女作《天堂之门》开始，其纪录片就展现出了一种异于常人的全新风格与特质。他独特的采访方式不同于直接电影，他在采访的过程中加入了调查的因素，使得采访更加客观全面；他执着地探寻真相，尤其是在以社会现实为题材纪录片的拍摄过程中。与此同时，他又不直接介入故事的讲述过程，只是冷静客观地叙述故事情节，而把评论的权力交给观众；此外，他的大部分纪录片都没有明确的线索，流露出解构线索的倾向，这也是其纪录片不落窠臼之处。埃罗尔·莫里斯特殊的采访方式使法官或证人好像与案件的联系没有那么密切，产生了一种间离效应，被采访者与案件真相之间的隔阂被凸显出来，这也展现了埃罗尔·莫里斯别出心裁的创作技巧，他关注的是被采访者对于这个世界的看法，而不是观众对于他们的看法（《电影评介》评）。

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